Сын переспал с мамой рассказ

; . .

    ;
Âñå èìåíà è ìåñòî äåéñòâèÿ èçìåíåíû. Ëþáûå ñîâïàäåíèÿ ñ ðåàëüíûìè ëþäüìè  è ñîáûòèÿìè ñëó÷àéíû.
Âëàäèìèð ëåæàë íà ñïèíå ñ øèðîêî îòêðûòûìè ãëàçàìè, õîòü è øåë âòîðîé ÷àñ íî÷è, ñîí âñå íå ïðèõîäèë. Êàê è ó ëþáîãî íàñòîÿùåãî ðóññêîãî ÷åëîâåêà â ãîëîâå êðóòèëèñü äâà âîïðîñà: «Êòî âèíîâàò? è ×òî äåëàòü?». Íó íà ñ÷åò òîãî, «Êòî âèíîâàò?» îòâåò î÷åâèäíûé — îí. À âîò îòâåòà íà âîïðîñ «×òî äåëàòü?» îí íàéòè íå ìîã. Çàâòðà ïîñëåäíèé äåíü êîãäà îí ìîæåò ëèáî êîðåííûì îáðàçîì èçìåíèòü ñâîþ æèçíü, âîçëîæèâ íà ñâîè ïëå÷è íå òîëüêî âîñïèòàíèå äî÷åðè, íî è çàáîòó î Ìàðèíå, ëèáî òèõî óéòè â ñòîðîíó, ñîõðàíèòü ñâîþ ñâîáîäó, íî íàâñåãäà çàáûòü î Ëèäå, ê êîòîðîé óæå ïðèâÿçàëñÿ âñåìè ôèáðàìè äóøè.

Ýòà ðàçâèëêà ñóäüáû çàâèñèò îò îäíîãî åãî äåéñòâèÿ èëè íàîáîðîò áåçäåéñòâèÿ. Îí äîëæåí ëèáî òèõî çàáûòü î ðåçóëüòàòàõ ãåíåòè÷åñêîé ýêñïåðòèçû è íè÷åãî íå ãîâîðèòü ìàòåðè Ìàðèíû, ÷òî îçíà÷àåò ïîòåðþ äî÷åðè, íî ñîõðàíåíèå ñâîáîäû è îòñóòñòâèå êàêèõ-ëèáî îáÿçàòåëüñòâ ïî îòíîøåíèþ ê Ìàðèíå, ëèáî âñå ðàññêàçàòü åé, äîêàçàòü íå òîëüêî îòöîâñòâî, íî è âîçëîæèòü íà ñåáÿ òàêæå óõîä çà ìàìîé äî÷åðè. Îäíî áåç äðóãîãî íå âîçìîæíî, äî÷ü íèêîãäà áû íå ïðîñòèëà åìó ïðåäàòåëüñòâà åå ìàòåðè.

×òîáû óïîðÿäî÷èòü ìûñëè, îí ñòàë âñïîìèíàòü ñîáûòèÿ, ïðèâåäøèå ê òàêîìó ôèíàëó.
Ýòà èñòîðèÿ íà÷àëàñü ÷åòûðå ãîäà íàçàä, êîãäà åãî íåáîëüøàÿ ñåìüÿ — ïàïà, ìàìà è îí, ó÷åíèê îäèííàäöàòîãî êëàññà, ïåðååõàëè èç Ñàíêò-Ïåòåðáóðãà â åãî ïðèãîðîä Ïóøêèí, â êîòîðîì îòåö ñîâìåñòíî ñ åãî ñòàðûì, åùå àðìåéñêèì äðóãîì, âûêóïèëè íå áîëüøóþ ðåñòîðàííóþ ñåòü — îäèí äîñòàòî÷íî êðóïíûé ðåñòîðàííûé êîìïëåêñ, âêëþ÷àþùèé íåïîñðåäñòâåííî ðåñòîðàí è íî÷íîé êëóá ïðè íåì, ìàëåíüêèé ðåñòîðàí÷èê â öåíòðå ãîðîäêà  è ñîâñåì ìàëåíüêîå êàôå, ñ êîòîðîãî íà÷èíàë áèçíåñ èõ áûâøèé âëàäåëåö.
Åìó ñîâñåì íå õîòåëîñü íà ïîñëåäíèé ó÷åáíûé ãîä áðîñàòü ñâîþ øêîëó, äðóçåé, íàêîíåö Èðèíêó, åãî îäíîêëàññíèöó, ñ êîòîðîé îò êðóòèë äîëãèé ðîìàí. Íî êàæäûé äåíü ìîòàòüñÿ èç ïðèãîðîäà â Ïèòåð íà Âàñèëüåâñêèé îñòðîâ  è îáðàòíî áûëî âûøå åãî ñèë, òåì áîëåå, ÷òî áëàãîäàðÿ ïàïèíûì äåíüãàì åãî ïðèíÿëè â ëó÷øóþ øêîëó Ïóøêèíà.

È âîò, â ïåðâûé äåíü íîâîãî ó÷åáíîãî ãîäà, çàâó÷ ïðèâåë åãî â êëàññ â êîòîðîì åìó ïðåäñòîÿëî ó÷èòüñÿ. Îí ïðåäñòàâèë åãî ó÷åíèêàì è êëàññíîé ðóêîâîäèòåëüíèöå, à ïîòîì ïðåäëîæèë çàíÿòü ñâîáîäíîå ìåñòî. Âîîáùå òî, âûáîðà ó íåãî íå áûëî, êëàññ áûë î÷åíü ìàëåíüêèì, â äâà ðÿäà ïî äåâÿòü ïàðò, âñå ìåñòà áûëè çàíÿòû è ëèøü íà ïîñëåäíåé ïàðòå ó îêíà áûëî ñâîáîäíîå ìåñòî ðÿäîì ñî ñòðîéíîé ýôôåêòíîé áëîíäèíêîé â íàèìîäíåéøåì ïðèêèäå, ðåçêî îòëè÷àþùåìñÿ îò ñòðîãîé ôîðìû îñòàëüíûõ ó÷åíèêîâ.

 Îí ïîäîøåë ê ïàðòå è îñòàíîâèëñÿ ðÿäîì ñ íåé. Äåâóøêà îêèíóëà åãî îöåíèâàþùèì âçãëÿäîì ñ íîã äî ãîëîâû, óëûáíóëàñü è ïîäâèíóëàñü ê îêíó, îñâîáîæäàÿ äëÿ íåãî ìåñòî è øåïîòîì ñêàçàëà:
«Ïðèâåò, ìåíÿ çîâóò Âåðîíèêà, íå ïîâåçëî òåáå ñ ñîñåäêîé, ÿ òóò ìåñòíàÿ ïàðèÿ, ìîé îòåö âèöå ìýð íàøåãî ãîðîäêà, ïîýòîìó íè ó÷èòåëÿ, íè âîò ýòè, è îíà îáâåëà âçãëÿäîì âåñü êëàññ, ïðåäïî÷èòàþò ñî ìíîé íå ñâÿçûâàòüñÿ. Íó à òû êòî òàêîé è êàê îêàçàëñÿ â íàøèõ Ïàëåñòèíàõ?».

Îí óëûáíóëñÿ è òàêæå øåïîòîì îòâåòèë:
«Ïðèâåò, Âëàäèìèð, ïðèåõàë èç Ïèòåðà, ìîé ïàïà êóïèë çäåñü ïàðó ðåñòîðàíîâ è íî÷íîé êëóá, âîò è ïðèøëîñü ïåðååõàòü ñþäà».
Âåðîíèêà çàèíòåðåñîâàííî ïîñìîòðåëà íà íåãî: «À ÷òî çà êëóá»?
«Öàðñêîñåëüñêèé».
Âåðîíèêà âîîáùå ðàñïëûëàñü â óëûáêå: «Íó òû äàåøü, Âîëîäèíüêà! «Öàðñêîñåëüñêèé» ýòî ìîé ëþáèìûé êëóá, òàê ÷òî ÿ ñ òîáîé äðóæó. Äàâàé ïîñëå øêîëû ÿ ïîçíàêîìëþ òåáÿ ñ ìîåé êîìïàíèåé, òåìè, êîãî òû ÷àñòî áóäåøü âèäåòü â ñâîåì êëóáå è êîòîðûì, íàäåþñü, îêàæåøü ïðîòåêöèþ».
Òàê îí ïîïàë â êîìïàíèþ «çîëîòîé ìîëîäåæè» Ïóøêèíà. Âîêðóã Íèêè, à òàê íàçûâàëè åå âñå âîêðóã, îáðàçîâàëñÿ íåáîëüøîé, íî òåñíûé ìèðîê, ïàðíåé è äåâ÷îíîê äëÿ êîòîðûõ âå÷åðèíêè ïî ïîâîäó è áåç ïîâîäà, äèñêîòåêè, ïîõîäû â êëóáû, à îòíþäü íå ó÷åáà, áûëè îñíîâíûì ñìûñëîì æèçíè.  õîäó áûë àëêîãîëü, à èíîãäà, äëÿ ïîäíÿòèÿ íàñòðîåíèÿ, è ëåãêèå íàðêîòèêè.

Íðàâû â êîìïàíèè áûëè î÷åíü ñâîáîäíûìè è óæå ÷åðåç òðè íåäåëè îí â ïåðâûé ðàç ïåðåñïàë ñ Íèêîé. Ïåðåä ðàññòàâàíèåì ïîñëå áóðíîãî âå÷åðà, Íèêà ïðåäóïðåäèëà: «Âîëîäèíüêà, íå äàé òåáå áîã ïðîãîâîðèòüñÿ îá ýòîì êîìó-ëèáî! Äîéäåò äî ìîåãî îòöà, îí ñ åãî ñâÿçÿìè, ðàçãîíèò âñþ íàøó ìèëóþ êîìïàíèþ ïî òàêèì ìåñòàì, ÷òî çàøòàòíûé Óðþïèíñê ïîêàæåòñÿ òåáå öåíòðîì ìèðà. Íó à ìåíÿ îòïðàâèò â êàêîé-íèáóäü ñòðîãèé ëèöåé â Øâåéöàðèè èëè Àíãëèè è òàì ÿ çàãíóñü îò ñêóêè».
 òàêîì ðåæèìå Âîëîäÿ ïðîæèë ñëåäóþùèå ïîë ãîäà. Íå ñìîòðÿ íè íà ÷òî îí îòíîñèòåëüíî ïðèëè÷íî ó÷èëñÿ, êîíå÷íî ó÷èòåëÿ äåëàëè åìó íåêîòîðûå ïîáëàæêè, íî ïîñêîëüêó ðîäèòåëè ìå÷òàëè, ÷òîáû èõ îòïðûñê ïîëó÷èë âûñøåå îáðàçîâàíèå è ñëåäèëè çà åãî óñïåâàåìîñòüþ, åìó ïðèõîäèëîñü âûêðàèâàòü âðåìÿ íà ïîñåùåíèÿ øêîëû è âûïîëíåíèå äîìàøíèõ çàäàíèé.

Âñå èçìåíèëîñü ïîñëå çèìíèõ êàíèêóë.
Íà÷àëîñü ñ òîãî, ÷òî ïåðâûå íåñêîëüêî óðîêîâ ìàòåìàòèêè áûëè îòìåíåíû â ñâÿçè ñ áîëåçíüþ ó÷èòåëÿ, ïîëó÷èâøåãî èíôàðêò è âûíóæäåííîãî óéòè íà ïåíñèþ. Íî âîò îäíàæäû, êîãäà ó÷åíèêè óæå ñîáèðàëèñü ðàçáåæàòüñÿ ïî äîìàì, âîøëè äèðåêòîð è êàêàÿ-òî ìîëîäàÿ äåâóøêà, êîòîðàÿ ñðàçó ïðîèçâåëà íà Âîëîäþ áîëüøîå âïå÷àòëåíèå. Êðàñèâàÿ, ñòðîéíàÿ, âûñîêàÿ øàòåíêà ñ ìîäíîé êîðîòêîé ïðè÷åñêîé è îãðîìíûìè ñåðûìè ãëàçàìè, êàçàëîñü çàíèìàþùèìè ïîë ëèöà. Äèðåêòîð ïðåäñòàâèë äåâóøêó êëàññó:

«Ýòî Ìàðèíà Âëàäèìèðîâíà, Âàø íîâûé ó÷èòåëü ìàòåìàòèêè è èíôîðìàòèêè, êîòîðàÿ òîëüêî â ýòîì ãîäó çàêîí÷èëà ïåäàãîãè÷åñêèé èíñòèòóò è ëþáåçíî ñîãëàñèëàñü äî êîíöà ãîäà ïîðàáîòàòü â íàøåé øêîëå. Ïðîøó âàñ ëþáèòü åå è æàëîâàòü!»
Ñ îäíîé èç çàäíèõ ïàðò ðàçäàëñÿ òèõèé ãîëîñ øòàòíîãî êëàññíîãî øóòíèêà: «Ëþáèòü òàêóþ êðàñîòêó ìû çàâñåãäà ãîòîâû». Äèðåêòîð ñóðîâî ïîêà÷àë ãîëîâîé, à Ìàðèíà ñìóòèëàñü è ïîêðàñíåëà êàê ðàê. Äèðåêòîð ïðîäîëæèë: «Ìàðèíà Âëàäèìèðîâíà, íå ñìóùàéòåñü, à âëåïèòå ýòîìó øóòíèêó äëÿ íà÷àëà ïàðó äâîåê, à âîò ïîòîì ïîñìîòðèì, êàê îí áóäåò øóòèòü». Ñêàçàâøèé ýòî âñêî÷èë, ñîñòðîèë ñêîðáíóþ ãðèìàñó è ïðîèçíåñ: «Ìàðèíà Âëàäèìèðîâíà. Âñå ïîíÿë, îñîçíàë ñâîþ îøèáêó, ãëóáîêî ðàñêàèâàþñü â ñâîåì íåäîñòîéíîì ïîâåäåíèè. Íó íå íàäî ìíå ñòàâèòü äâîåê, Âû óâèäèòå, ÷òî ÿ õîðîøèé». Íî ñàäÿñü òèõî äîáàâèë, íî òàê, ÷òî áû áûëî ñëûøíî âñåì «à âñå ðàâíî Âû êðàñîòêà!». Âåñü êëàññ çàëèëñÿ ãðîìêèì ñìåõîì, äèðåêòîð, ñî çâåðñêèì âûðàæåíèåì ëèöà, ïîêàçàë åìó êóëàê, íî èíöèäåíò áûë èñ÷åðïàí.
Âñå ýòî âðåìÿ Âîëîäÿ íå ñâîäèë âçîðà ñ íîâîé ó÷èòåëüíèöû. Ïî åãî ïîäñ÷åòàì åé áûëî äâàäöàòü äâà èëè äâàäöàòü òðè ãîäà, íî âûãëÿäåëà îíà çíà÷èòåëüíî ìîëîæå. Êðàñèâîå ëèöî áûëî ëèøü ÷óòü-÷óòü ïîäïðàâëåíî ìàêèÿæåì, êîòîðûé òîëüêî ïîä÷åðêèâàë åå ïðèðîäíóþ êðàñîòó. Ýòèì îíà òàê îòëè÷àëîñü îò âñåõ äåâèö èç åãî êîìïàíèè, êîòîðûõ íàäî áûëî çàñòàâëÿòü ñíèìàòü «áîåâóþ ðàñêðàñêó» ïðåæäå ÷åì, íå òî ÷òî çàòàùèòü â ïîñòåëü, à äàæå ïðîñòî ñ ÷óâñòâîì ïîöåëîâàòü, èíà÷å ïîòîì ñàìîìó íàäî áûëî äîëãî óìûâàòüñÿ è ïðîâåðÿòü îäåæäó, ÷òîáû ìàìà èëè îòåö íå çàïîäîçðèëè íåëàäíîå. Ïîòîì åìó ñòàëî êàçàòüñÿ, ÷òî îí âëþáèëñÿ â Ìàðèíó ñ ïåðâîãî ìãíîâåíèÿ.

 òå÷åíèå íåñêîëüêèõ äíåé îí äóìàë î òîì, êàê æå åìó ïîçíàêîìèòüñÿ ïîáëèæå ñ Ìàðèíîé, íî íè÷åãî ïóòíîãî â ãîëîâó íå ïðèõîäèëî.
Ïîìîã ñëó÷àé. ×åðåç íåäåëþ ïîñëå óðîêîâ îí çàøåë ê ìàìå, êîòîðîé áûëî îòäàíî íà îòêóï ðóêîâîäñòâî íåáîëüøèì, íà øåñòü ñòîëèêîâ, êàôå, ðàñïîëîæåííîì íåäàëåêî îò øêîëû. Öåëüþ åãî âèçèòà áûëî ïîëó÷åíèå íåáîëüøîé äîïîëíèòåëüíîé äåíåæíîé ñóáñèäèè, òàê êàê ñóììà åæåìåñÿ÷íî âûäåëÿåìàÿ íà åãî ïîòðåáíîñòè îòöîì óæå êîí÷èëàñü, à ìåñÿö ïî÷åìó-òî è íå äóìàë äåëàòü ýòîãî.

Âäðóã îí óâèäåë  Ìàðèíó Âëàäèìèðîâíó ñèäÿùóþ çà ìàëåíüêèì, íà äâå ïåðñîíû, óãëîâûì ñòîëèêîì êàôå, çàíÿòóþ óíè÷òîæåíèåì ñêðîìíîãî îáåäà. Ïîñêîëüêó âðåìÿ áûëî îáåäåííûì çà âñåìè äðóãèìè ñòîëèêàìè òàê æå ñèäåëè ëþäè è îí ïîëó÷èë âîçìîæíîñòü íà «çàêîííûõ îñíîâàíèÿõ» ïîäîéòè ê åå ñòîëó è ñïðîñèòü: « Ìàðèíà Âëàäèìèðîâíà, ìîæíî ê Âàì ïðèñåñòü, à òî äðóãèõ ñâîáîäíûõ ìåñò íåò?»
Îíà ïîñìîòðåëà íà íåãî, ïî÷åìó-òî ñìóòèëàñü è ïðîèçíåñëà: «Êîíå÷íî ñàäèòåñü», à ïîòîì äîáàâèëà: «Èçâèíèòå, à îòêóäà Âû çíàåòå êàê ìåíÿ çîâóò?». Îí çàñìåÿëñÿ: «Ìàðèíà Âëàäèìèðîâíà, ÿ Âîëîäÿ, âû ÷òî ìåíÿ íå óçíàëè ? ß æå ó÷óñü â òîì êëàññå, â êîòîðîì âû ñ óæå òðè ðàçà âåëè ìàòåìàòèêó».

È òóò ê íåìó ïðèøëà ñ÷àñòëèâàÿ ìûñëü. Îí îñòàíîâèë ïðîõîäÿùóþ ìèìî îôèöèàíòêó: «Ëþäî÷êà, ïðèíåñè ìíå ,ïîæàëóéñòà, ÷åãî-íèáóäü ïîåñòü è ïîçîâè ìàìó». Ìàðèíà óäèâèëàñü: «À òû âñåõ îôèöèàíòîê çíàåøü è çîâåøü èõ óìåíüøèòåëüíî-ëàñêàòåëüíûìè èìåíàìè?» Îí óëûáíóëñÿ: «Íó, âî-ïåðâûõ, èõ òóò âñåãî äâå, à âî-âòîðûõ, åé âñåãî íà äâà ãîäà áîëüøå, ÷åì ìíå, à â òðåòüèõ, ýòî êàôå ïðèíàäëåæèò ìîåé ìàìå  è Ëþäó ÿ çíàþ óæå î÷åíü äàâíî». À ïîòîì ïðîäîëæèë: «Ìàðèíà Âëàäèìèðîâíà, à ó ìåíÿ ê âàì áóäåò áîëüøàÿ ïðîñüáà, ìíå ñêîðî ïîñòóïàòü â èíñòèòóò, à ñ ìàòåìàòèêîé ó ìåíÿ íåëàäû. Íå ìîãëè áû âû ïîçàíèìàòüñÿ ñî ìíîé äîïîëíèòåëüíî, â äîìàøíèõ óñëîâèÿõ, íó ðàçóìååòñÿ, çà õîðîøèå äåíüãè». Ìàðèíà çàäóìàëàñü: «Íó, âîîáùå-òî, ëèøíèå äåíüãè ìíå íå ïîìåøàþò. ß òóò ðÿäîì êóïèëà íåáîëüøóþ êâàðòèðêó, íàäî åå õîòü êàê-òî îáñòàâèòü, äà è âîîáùå…».

 ýòîò ìîìåíò ê ñòîëèêó ïîäîøëà åãî ìàìà è Âîëîäÿ èçëîæèë åé ñâîþ ïðîñüáó. Îíà ñ ñîìíåíèåì ïîñìîòðåëà íà íåãî, íà Ìàðèíó, çàäóìàëàñü, à ïîòîì ñêàçàëà: «Íåóæåëè òû íàêîíåö âçÿëñÿ çà ãîëîâó è ïîíÿë, ÷òî ñî ñâîèìè äðóæêàìè òû â èíñòèòóò íå ïîñòóïèøü. ß ðàäà çà òåáÿ, øëåïàé íà êóõíþ, âûáåðè òàì ÷åãî õî÷åøü è ïîåøü ó ìåíÿ â êàáèíåòå, à ìû ïîêà ïîãîâîðèì ñ Ìàðèíîé Âëàäèìèðîâíîé».
Åñòü îí êîíå÷íî íå ñòàë, à îñòàíîâèëñÿ ñðàçó çà äðàïèðîâêîé, îòäåëÿþùèé çàë îò êîðèäîðà âåäóùåãî íà êóõíþ, è ÷åðåç ùåëî÷êó â íåé ñòàë íàáëþäàòü çà ðàçãîâîðîì ìàìû è Ìàðèíû. Ðàçãîâîð áûë íå äîëãèì, êàê òîëüêî îí çàêîí÷èëñÿ è ìàìà âñòàëà èç-çà ñòîëà,  âûøåë èç êîðèäîðà è ïîøåë åé íàâñòðå÷ó. «Íó ÷òî, äîãîâîðèëèñü?» ñïðîñèë îí. «Äîãîâîðèëèñü, îíà ìíå ïîíðàâèëàñü, èäè ê Ìàðèíå Âëàäèìèðîâíå è äîãîâîðèñü î âðåìåíè è ìåñòå çàíÿòèé».

Îí ïîäîøåë ê ñòîëèêó, ãäå Ìàðèíà çàêàí÷èâàëà ïðåðâàííûé îáåä è ñïðîñèë: «Íó ÷òî äîãîâîðèëèñü ñ ìàìîé? Êîãäà è ãäå Âàì áóäåò óäîáíî çàíèìàòüñÿ ñî ìíîé?»
Ìàðèíà íà íåñêîëüêî ñåêóíä çàäóìàëàñü, à ïîòîì ñêàçàëà: «Â øêîëå íàì êàê ñëåäóåò ïîçàíèìàòüñÿ íå äàäóò, ê Âàì çà ãîðîä (ñåìüÿ Âîëîäè æèëà â êîòòåäæíîì ïîñåëêå íà îêðàèíå Ïóøêèíà) ìíå åçäèòü ñëèøêîì äàëåêî, òàê ÷òî äàâàé ó ìåíÿ äîìà. Ïî ñðåäàì è ñóááîòàì ïîñëå ïÿòè òåáÿ óñòðîèò?». Ýòî ïðåâçîøëî âñå åãî ñàìûå ðàäóæíûå îæèäàíèÿ è îí êîíå÷íî ñ ðàäîñòüþ ñîãëàñèëñÿ.

Ïåðåä ïåðâûì çàíÿòèåì îí äîëãî äóìàë, ÷òî áû òàêîå ñïðîñèòü èç ìàòåìàòèêè, ñ îäíîé ñòîðîíû ÷òîáû íå ïîêàçàòüñÿ òóïûì, à ñ äðóãîé — ÷åãî îí ìîã áû íå ïîíÿòü. Âñå äåëî â òîì, ÷òî ìàòåìàòèêà è ôèçèêà áûëè åãî ëþáèìûìè ïðåäìåòàìè è ïîñëå øêîëû îí õîòåë ïîñòóïàòü íà ôèçèêî-ìàòåìàòè÷åñêèé ôàêóëüòåò óíèâåðñèòåòà, ïîýòîìó åãî çíàíèÿ ïðîñòèðàëèñü äàëåêî çà ãðàíèöû øêîëüíîé ïðîãðàììû. Ïî ïîâîäó óíèâåðñèòåòà îí âûäåðæàë íàñòîÿùóþ âîéíó ñ îòöîì, êîòîðûé âèäåë â íåì ïðîäîëæàòåëÿ ñâîåãî äåëà. È òîëüêî ïîñëå äîëãèõ-äîëãèõ óãîâîðîâ è çàâåðåíèé â òîì, ÷òî åñëè îí ñòàíåò óïðàâëÿþùèì — ñåìüÿ áûñòðî è íåèçáåæíî ðàçîðèòñÿ, îòåö íàêîíåö ñìèðèëñÿ ñ íåèçáåæíûì. È òîãäà íà ñîáðàíèè ñåìåé áûëî ðåøåíî, ÷òî ïðîäîëæàòåëÿìè äåëà áóäóò ñûí è äî÷ü åãî êîìïàíüîíà, à Âîëîäå äîñòàíåòñÿ ïàêåò àêöèé îòöà, íî â óïðàâëåíèè îí ó÷àñòèÿ ïðèíèìàòü íå áóäåò.

Ìàìó ïîêà îíè â ýòî ðåøåíèå íå ïîñâÿùàëè, ïîýòîìó åå ëåãêî áûëî îáìàíóòü.
Íàêîíåö îí ïðèäóìàë âîïðîñ, êîíå÷íî íå ñîâñåì èç øêîëüíîé ïðîãðàììû, ÷òîáû Ìàðèíà íå ñ÷èòàëà åãî ãëóïûì, íî âñå-òàêè äîñòàòî÷íî áëèçêîìó ê íåé. Ïåðåä ïðèõîäîì îí êóïèë òðè ÷àéíûå ðîçû è êîðîáêó õîðîøèõ êîíôåò è ðîâíî â ïÿòü ÷àñîâ ïîçâîíèë â äâåðü åå êâàðòèðû. Ìàðèíà îòêðûëà è ðàñòåðÿííî ïîñìîòðåëà íà öâåòû è êîíôåòû: «À ýòî çà÷åì? Òû æå ïðèøåë íà çàíÿòèÿ, à íå ñâèäàíèå».
Âîëîäÿ óëûáíóëñÿ: «Âû çíàåòå, ÿ ñ÷èòàþ, ÷òî â ïåðâûé ðàç ïðèäòè â êâàðòèðó ê  êðàñèâîé æåíùèíå, õîòü è ó÷èòåëüíèöå, áåç öâåòîâ, êîíôåò è øàìïàíñêîãî ìîæåò òîëüêî ïîëíûé íåâåæà. Ê ñîæàëåíèþ øàìïàíñêîãî âû áû ÿâíî íå ïðèíÿëè, íî îò âñåãî îñòàëüíîãî îòêàçûâàòüñÿ ïðîñòî íåïðèëè÷íî».
 Ìàðèíà óñìåõíóëàñü «Íó ëàäíî, óáåäèë. Íî òîëüêî â ýòîò ðàç, áîëüøå òàêîãî äåëàòü íå íàäî. Äàâàé ïîñòàâèì öâåòû â âîäó, à ñ êîíôåòàìè ïîñëå çàíÿòèÿ ïîïüåì ÷àé».

Îíè ñåëè äðóã íàïðîòèâ äðóãà çà ñòîë è Âîëîäÿ çàäàë çàðàíåå ïîäãîòîâëåííûé âîïðîñ. È ñðàçó ïî óäèâëåííîìó ëèöó Ìàðèíû ïîíÿë, ÷òî ê òàêèì âîïðîñàì îíà ÿâíî íå ãîòîâèëàñü. Îíà ïîñìîòðåëà íà íåãî âíèìàòåëüíî è ñïðîñèëà: «À ïî÷åìó òåáÿ ýòî çàèíòåðåñîâàëî, âåäü òàêèå âåùè íå ïðîõîäÿò â øêîëå?». Ïðèøëîñü ðàññêàçàòü åé áàéêó î òîì, ÷òî îí ñîâåðøåííî íå æåëàåò ñòàíîâèòüñÿ óïðàâëÿþùèì ðåñòîðàíîì è â òàéíå îò ðîäèòåëåé ãîòîâèòñÿ ïîñòóïàòü â óíèâåðñèòåò.
«Íó òîãäà ïîíÿòíî» ñêàçàëà Ìàðèíà, «äàâàé ðàññìîòðèì ðåøåíèå òâîåãî âîïðîñà». È â òå÷åíèå äâàäöàòè ìèíóò, ê ãëóáîêîìó óäèâëåíèþ Âîëîäè, îíà íàøëà àáñîëþòíî íåòðèâèàëüíîå ðåøåíèå ïîñòàâëåííîé çàäà÷è. Çàòåì îíè ïîãîâîðèëè î òåõ ó÷åáíèêàõ, êîòîðûå íåîáõîäèìî áûëî ïðèîáðåñòè Âîëîäè äëÿ óãëóáëåííîãî èçó÷åíèÿ ìàòåìàòèêè, îí  ñòàðàòåëüíî çàïèñàë èõ íàçâàíèÿ, õîòÿ áîëüøèíñòâî èç íèõ óæå ñòîÿëè íà ïîëêå â åãî êîìíàòå.

À ïîòîì îíè ïèëè ÷àé ñ êîíôåòàìè è âêóñíåéøèì ïåñî÷íûì ïå÷åíüåì, êîòîðîå äîñòàëà èç çàêðîìîâ Ìàðèíà. Âî âðåìÿ ÷àåïèòèÿ îíè áîëòàëè î ðàçíûõ ïóñòÿêàõ, î ÷åì îáû÷íî ðàçãîâàðèâàþò ìàëî çíàêîìûå ëþäè ïðè ïåðâîì ñâèäàíèè, à ïîòîì Âîëîäÿ ðàññêàçàë î ñâîåé ñåìüå, î òîì, ïî÷åìó îíè ïðîìåíÿëè Ïèòåð íà Ïóøêèí, î ñâîåé áîðüáå ñ îòöîì çà ïðàâî ó÷èòüñÿ â óíèâåðñèòåòå è Ìàðèíå íå îñòàëîñü íè÷åãî äðóãîãî, êàê âêðàòöå ðàññêàçàòü î ñåáå. Îêàçàëîñü, ÷òî îíà êîðåííàÿ òîì÷àíêà, çàêîí÷èëà ñ çîëîòîé ìåäàëüþ Ïèòåðñêèé ïåäàãîãè÷åñêèé óíèâåðñèòåò, ãäå åå çàìåòèëè è ñìàíèëè â Ïóøêèí, ïðåäîñòàâèâ áåñïðîöåíòíóþ ññóäó íà æèëüå è äîñòàòî÷íî áîëüøèå ïîäúåìíûå.

Ïîñëå ÷àåïèòèÿ Âîëîäÿ ïîïðîùàëñÿ ñ Ìàðèíîé è óøåë, õîòÿ ïîêèäàòü åå êâàðòèðó ñîâñåì íå õîòåëîñü, íî êàê îí íå ñòàðàëñÿ, òàê è íå ñìîã íàéòè ïîâîäà çàäåðæàòüñÿ ïîäîëüøå.

Êî âòîðîìó çàíÿòèþ îí ïðèãîòîâèë äåéñòâèòåëüíî èíòåðåñíóþ çàäà÷ó, íàä ðåøåíèåì êîòîðîé ñàì áèëñÿ íåñêîëüêî äíåé. Êàê Âîëîäÿ è îáåùàë, îí ïðèøåë íà çàíÿòèå ñ ïóñòûìè ðóêàìè, íî áóêâàëüíî ÷åðåç ïÿòü ìèíóò ïîñëå åãî ïðèõîäà â äâåðü Ìàðèíû ïîçâîíèëè è âîøåë êóðüåð ñ áóêåòîì íåæíî ðîçîâûõ ëèëèé. Îíà ñ ðàñòåðÿííûì âèäîì ðàñïèñàëàñü â ïîëó÷åíèè, à ïîòîì ñïðîñèëà êóðüåðà «À îò êîãî öâåòû». Íà ÷òî òîò ïîæàë ïëå÷àìè, ïðîáóð÷àë  «À ÿ îòêóäà çíàþ, òàì âðîäå êàðòî÷êà âëîæåíà» è âûøåë.
Ìàðèíà ïîêîïàëàñü â áóêåòå è èç íåãî âûïàëà êàðòî÷êà «Ñàìîé êðàñèâîé è óìíîé æåíùèíå íà ñâåòå», ïîäïèñè íå áûëî. Îíà ñ ïîêàçíîé ñòðîãîñòüþ ïðîãëÿäåëà íà Âîëîäþ «Ñîçíàéñÿ, âåäü ýòî òâîè öâåòû?». Òîò óëûáíóëñÿ: «Âåäü Âû ñêàçàëè, ÷òîáû ÿ íè÷åãî íå ïðèíîñèë, òàê ÿ íè÷åãî è íå ïðèíåñ, à ïðî êóðüåðà íèêàêèõ ïðèêàçàíèé íå áûëî, à ýòè íåæíûå öâåòû òàê èäóò âàì, îñîáåííî òîãäà, êîãäà âû êðàñíååòå, âîò êàê ñåé÷àñ». À Ìàðèíà äåéñòâèòåëüíî ïðè ýòèõ ñëîâàõ ïîêðàñíåëà òàê, ÷òî ïî öâåòó ìàëî îòëè÷àëàñü îò ëèëèé. Îíà ïîñìîòðåëà â çåðêàëî, âèñåâøåå â ïðèõîæåé, ïîäíåñëà öâåòû ê ëèöó è íåâîëüíî  ðàññìåÿëàñü, «Íó ëàäíî âûêðóòèëñÿ, íî áîëüøå òàê íå äåëàé, ìíå òâîè ðîäèòåëè è òàê äîñòàòî÷íî ïëàòÿò». Âîëîäÿ óäèâèëñÿ: «À ïðè ÷åì òóò ðîäèòåëè, îíè Âàì ïëàòÿò êàê ó÷èòåëþ, à ÿ äàðþ âàì öâåòû êàê ñàìîé êðàñèâîé æåíùèíå, êîòîðàÿ ìíå î÷åíü íðàâèòñÿ è êîòîðîé ÿ õî÷ó ñäåëàòü ïðèÿòíîå. ×òî â ýòîì ïðåäîñóäèòåëüíîãî?»

Îíà ïîêðàñíåëà åùå áîëüøå è ðàñòåðÿííî ïîñìîòðåëà íà íåãî: «Ñëóøàé, à òû ñëó÷àéíî íå çàáûë ÷òî ÿ äåéñòâèòåëüíî òâîÿ ó÷èòåëüíèöà, ÷òî ÿ íàêîíåö çíà÷èòåëüíî ñòàðøå òåáÿ. È âîîáùå, çà÷åì òû ñþäà ïðèøåë, çàíèìàòüñÿ èëè ôëèðòîâàòü?»

«Ïðèøåë ÿ êîíå÷íî çàíèìàòüñÿ è ìû ýòèì ñåé÷àñ çàéìåìñÿ, ÿ òóò ïðèíåñ äåéñòâèòåëüíî èíòåðåñíóþ çàäà÷êó, ñàì íàä íåé áüþñü íåñêîëüêî äíåé. À íà ñ÷åò âñåãî îñòàëüíîãî — â øêîëå è çäåñü âî âðåìÿ çàíÿòèé Âû êîíå÷íî ó÷èòåëüíèöà, íî â ñâîáîäíîå îò çàíÿòèé âðåìÿ, íåóæåëè ÿ íå ìîãó îáðàùàòüñÿ ê Âàì êàê ïðîñòî î÷åíü êðàñèâîé è óìíîé æåíùèíå? À íà ñ÷åò âîçðàñòà, òàê ýòî ñåé÷àñ ïÿòü ëåò êàæåòñÿ ìíîãî, à ÷åðåç ïÿòíàäöàòü ëåò? Äà è ñåé÷àñ, ðàçâå Âàì äàøü äâàäöàòü òðè ãîäà? À ìíå íåçíàêîìûå ëþäè âñåãäà äàþò çíà÷èòåëüíî áîëüøå ìîèõ ñåìíàäöàòè.»
Ìàðèíà óëûáíóëàñü: «Êîìïëèìåíòû ðàçäàâàòü ñìîòðþ òû óæå íàó÷èëñÿ, ëàäíî äàâàé ïîñìîòðèì òâîþ çàäà÷êó». È îíà â òå÷åíèå ÷àñà ðàçðåøèëà ñëîæíåéøåå óðàâíåíèå, ïðè ýòîì ïîêàçàëà, êàê åãî ìîæíî áûëî ðåøèòü äâóìÿ ðàçíûìè ñïîñîáàìè. Âîëîäÿ èñêðåííå óäèâèëñÿ: «Íó Âû äàåòå! ß â ïîëíîì âîñõèùåíèè», çàòåì âçÿë è, ÿêîáû â çíàê áëàãîäàðíîñòè, ïîöåëîâàë åå ðóêó. Ìàðèíà ïîïûòàëàñü îòäåðíóòü åå, íî îí äåðæàë íå îòïóñòèë. Èõ âçãëÿäû âñòðåòèëèñü è íåñêîëüêî ñåêóíä îíè íåîòðûâíî ñìîòðåëè äðóã íà äðóãà. Ìàðèíà ñìóòèëàñü, îïÿòü ãóñòî ïîêðàñíåëà, àêêóðàòíî âûíóëà ëàäîíü èç åãî ðóêè è ïðîøåïòàëà: «Âîëîäü, íå íàäî», à ïîòîì óæå íîðìàëüíûì ãîëîñîì äîáàâèëà: «Íó ëàäíî, äàâàé õîòü ÷àåì òåáÿ íàïîþ çà òàêîé êðàñèâûé áóêåò».

Âî âðåìÿ ÷àåïèòèÿ èõ ðóêè íåîäíîêðàòíî íå÷àÿííî âñòðå÷àëèñü, íî åñëè â íà÷àëå îíè îáà ñðàçó îòäåðãèâàëè èõ, òî â êîíöå ðàçãîâîðà, êîãäà Âîëîäÿ ðàññêàçûâàë î÷åðåäíóþ âåñåëóþ èñòîðèþ èç æèçíè ìåñòíîãî áîìîíäà, åå ðóêà êàê-òî ñàìà ñîáîé ïðî÷íî îáîñíîâàëàñü â åãî  ëàäîíè.
Òàê ïðîøëî åùå íåñêîëüêî çàíÿòèé, ïðè ýòîì ñ êàæäûì ðàçîì  ìàòåìàòèêå îíè óäåëÿëè âñå ìåíüøå è ìåíüøå âðåìåíè, à âñå áîëüøå è áîëüøå íåïîñðåäñòâåííîìó îáùåíèþ. Îáà îíè íå ìîãëè ïîíÿòü, êàê äâà ÷åëîâåêà âûðîñøèå â ñòîëü ðàçíîé îáñòàíîâêå, ðàçíîãî âîçðàñòà, âåäü â ýòî âðåìÿ þíîñòè ïÿòü ëåò — òàê ìíîãî, èìåþò ñòîëü îäèíàêîâûå âêóñû è óñòðåìëåíèÿ. Âîëîäÿ ÷óâñòâîâàë, ÷òî óæå íå ìîæåò îáõîäèòüñÿ áåç ýòèõ âñòðå÷, áåç èõ ðàçãîâîðîâ, îáìåíà êðàñíîðå÷èâûìè âçãëÿäàìè. Îí âëþáèëñÿ îêîí÷àòåëüíî è áåñïîâîðîòíî è îäíàæäû îí íå âûäåðæàë.
Ïðè î÷åðåäíîì ðàññòàâàíèè îí íåîæèäàííî îáíÿë Ìàðèíó, ïðèòÿíóë åå ê ñåáå è ïîöåëîâàë åå â ÷óòü ïðèîòêðûâøèåñÿ îò íåîæèäàííîñòè íåæíî ðîçîâûå ãóáû, à ïîòîì, íå ïî÷óâñòâîâàâ  îñîáîãî ñîïðîòèâëåíèÿ, ñòàë ïîêðûâàòü ïîöåëóÿìè åå ëèöî è øåþ.
Ìàðèíà, âèäèìî íå îæèäàâøàÿ òàêîãî ïîâîðîòà ñîáûòèé, ñíà÷àëà ñòîÿëà êàê ñîëÿíîé ñòîëá, íå ìåøàÿ åìó, íî è íå îòâå÷àÿ íà ïîöåëóè Âîëîäè. Ëèöî åå ñíà÷àëà âûðàæàëî ðàñòåðÿííîñòü, ñìåíèâøóþñÿ ñîìíåíèåì, à çàòåì îñâåòèëîñü  ðàäîñòüþ è îíà ñòàëà ñ æàðîì îòâå÷àòü íà åãî ïîöåëóè.

Âîëîäÿ ïîäõâàòèë åå íà ðóêè è ïîíåñ ñ êðîâàòè, ñòîÿùåé â óãëó êîìíàòû, à îíà, îáõâàòèâ åãî øåþ ðóêàìè, øåïòàëà åìó íà óõî: «Âîëîäåíüêà, ëþáèìûé, ÿ óæ äóìàëà, ÷òî ýòî íèêîãäà íå ñëó÷èòñÿ, à ÿ òàê ëþáëþ òåáÿ. Ìíå íàïëåâàòü, ÷òî áóäåò ñî ìíîé çàâòðà, ïóñòü ìîÿ æèçíü ëåòèò â òàðòàðàðû, íî ñåãîäíÿ ÿ õî÷ó áûòü òâîåé è òîëüêî òâîåé».
À ïîòîì, à ÷òî áûëî ïîòîì? Òî, ÷òî îáû÷íî ïðîèñõîäèò ìåæäó äâóìÿ ãîðÿ÷î ëþáÿùèìè äðóã äðóãà ëþäüìè, âïåðâûå ïîíÿâøèìè, ÷òî îíè â ýòîì ÷óâñòâå íå îäèíîêè è èìåþùèìè âñå âîçìîæíîñòè âûðàçèòü ýòî.
Âîëîäÿ â ýòîò äåíü ïîêèíóë êâàðòèðó Ìàðèíû òîëüêî ãëóáîêèì âå÷åðîì. Òàê íà÷àëñÿ èõ òàéíûé ðîìàí.

Ïî ñðåäàì è ñóááîòàì îíè âñòðå÷àëèñü íà êâàðòèðå ó Ìàðèíû, à â âîñêðåñåíüå, ðàííèì óòðîì ïî îòäåëüíîñòè, ÷òîáû íèêòî íå çàìåòèë èõ âìåñòå, óåçæàëè â ãîðîä. Òàì Âîëîäÿ äîãîâîðèëñÿ ñî ñâîèì ñòàðûì ïðèÿòåëåì è òîò äàâàë åìó êëþ÷è îò êâàðòèðû ðîäèòåëåé, ðàáîòàâøèõ ïî êîíòðàêòó íà ñåâåðå. Âîò òàì îíè ÷óâñòâîâàëè ñåáÿ àáñîëþòíî ñâîáîäíî, ýòà ÷óæàÿ êâàðòèðà íà êàæäîå âîñêðåñåíüå ñòàíîâèëàñü èõ äîìîì. Òàì çà îêíîì áûëà ãðÿçíàÿ ïèòåðñêàÿ òîëè çèìà, òîëè íå ïðåêðàùàþùàÿñÿ íèêîãäà îñåíü, ïî ïîäîêîííèêó òî ñòó÷àë äîæäü, òî çàâûâàë, êàê ñòàðûé áîëüíîé âîëê íà ëóíó, âåòåð, ïðîñà÷èâàþùèéñÿ ÷åðåç íå çàäåëàííûå íà çèìó îêíà, à çäåñü â ÷óæîé êâàðòèðå áûëè òîëüêî îíè, íå áîÿùèåñÿ êàæäîãî çâóêà íà ëåñòíè÷íîé ïëîùàäêå, íå âçäðàãèâàþùèå îò êàæäîãî òåëåôîííîãî çâîíêà.

Òàê ïðîøåë èõ ïåðâûé ìåñÿö ëþáâè.  ýòîò ìåñÿö îíè áûëè àáñîëþòíî ñ÷àñòëèâû, îíè óïèâàëèñü äðóã äðóãîì íå çàäóìûâàÿñü î òîì, ÷òî èõ æäåò â áóäóùåì.
Íî æå ÷åðåç ìåñÿö ïðîèçîøëà ïåðâàÿ ðàçìîëâêà. Êîãäà â î÷åðåäíîé ðàç Âîëîäÿ ïðèøåë íà çàíÿòèÿ è óæå â ïðèõîæåé õîòåë êàê îáû÷íî ðàñöåëîâàòü Ìàðèíó, îíà îòñòðàíèëà åãî, ïîïðîñèëà ñåñòü çà ñòîë, ñàìà ñåëà íàïðîòèâ è ñêàçàëà:
«Âîëîäåíüêà, òàê áîëüøå ïðîäîëæàòüñÿ íå ìîæåò. ß ÷óâñòâóþ ñåáÿ ïîñëåäíåé øëþõîé, ïîëó÷àåòñÿ ÷òî ÿ áåðó äåíüãè ó òâîåé ìàòåðè çà òî, ÷òî çàíèìàþñü ñ òîáîé ëþáîâüþ. Ìû äîëæíû ïðåêðàòèòü íàøè âñòðå÷è ó ìåíÿ, ñêàæè ìàìå, ÷òî òû äîñòàòî÷íî ïîäòÿíóë ñâîè çíàíèÿ è áîëüøå íå íóæäàåøüñÿ â äîïîëíèòåëüíûõ çàíÿòèÿõ».
«Íî Ìàðèøåê, òîãäà ìû ëèøàåìñÿ ëåãàëüíîé âîçìîæíîñòè âñòðå÷àòüñÿ ïîñåðåäèíå íåäåëè, ó íàñ îñòàþòñÿ òîëüêî âûõîäíûå, à ýòîãî òàê ìàëî, ÿ õî÷ó áûòü ñ òîáîé âñåãäà. Åñëè òû òàêàÿ ùåïåòèëüíàÿ îòäàâàé ìíå äåíüãè, ïîëó÷åííûå òîáîé îò ìàìû è îíè âåðíóòñÿ â ñåìüþ».
«Ýòî åùå õóæå, ïîëó÷èòñÿ, ÷òî ÿ áóäó ïëàòèòü òåáå çà òî, ÷òî òû ñîãëàøàåøüñÿ áûòü ñî ìíîé. Êàêàÿ ðàçíèöà — ãäå ÿ áåðó ýòè äåíüãè, ó òâîåé ìàìû èëè äàþ òåáå ñâîè?»

Âîëîäÿ ñ íåäîóìåíèåì ïîñìîòðåë íà Ìàðèíó: «Ñëóøàé, ïîëó÷àåòñÿ òàê, ÷òî òû êàêèå-òî ìåëêèå äåíåæíûå âîïðîñû ñòàâèøü âûøå íàøèõ îòíîøåíèé, âûøå ëþáâè…»
Òóò îíà óæå ñàìà ñ ÿâíûì ðàçäðàæåíèåì ïåðåáèëà åãî: «Äëÿ òåáÿ ýòî ìîæåò áûòü è ìåëêèé äåíåæíûé âîïðîñ, à äëÿ ìåíÿ ýòî âîïðîñ äîñòîèíñòâà, ñàìîóâàæåíèÿ, åñëè äëÿ òåáÿ ýòè ñëîâà ÷òî-òî çíà÷àò».
«Äëÿ ìåíÿ ýòè ñëîâà òîæå ÷òî-òî çíà÷àò, íî äëÿ ìåíÿ áîëüøå çíà÷àò ñëîâà ëþáèìàÿ, ñ÷àñòüå, ðàäîñòü…».
Òóò îíà ñíîâà ïåðåáèëà Âîëîäþ: «Òî åñòü, òåáå âñå ðàâíî ëþáëþ ÿ òåáÿ çà äåíüãè èëè íåò, óâàæàþ ÿ ñåáÿ èëè íåò, ëèøü áû òû óäîâëåòâîðèë ñâîþ ïîõîòü! Óõîäè, ÿ íå õî÷ó âèäåòü òåáÿ»!

È îí óøåë õëîïíóâ äâåðüþ. Îí âûñêî÷èë íà óëèöó è â ïîëíîì ðàññòðîéñòâå íå çàìå÷àÿ ãðÿçè è ñëÿêîòè ïîä íîãàìè ïðîøåë, íåò ïî÷òè ïðîáåæàë ïàðó êâàðòàëîâ. À ïîòîì îñòàíîâèëñÿ êàê âêîïàííûé: «×òî ÿ äåëàþ? Ãîñïîäè, ÿ ñâîèìè ðóêàìè ðàçðóøàþ ñâîþ ëþáîâü, ñâîå ñ÷àñòüå». Íàâåðíî, îí â ýòîò ìîìåíò ñî ñòîðîíû îí âûãëÿäåë î÷åíü ñòðàííî — ïàðåíü ñòîÿùèé ïîñðåäèíå îãðîìíîé ëóæè, ñîñòîÿùåé èç ïåðåìåøàííîãî ãðÿçíîãî ñíåãà è ïîäòàëîé âîäû. À îí â ýòî âðåìÿ íèêàê íå ìîã ðåøèòü — áåæàòü ëè åìó ñðàçó íàçàä è ïðîñèòü ïðîùåíèÿ èëè ñíà÷àëà âûïîëíèòü âñå, ÷òî ïðîñèëà Ìàðèíà. Ïîòîì îí ïðèíÿë ðåøåíèå è ïî÷òè ïîáåæàë â ìàìèíî êàôå. Çà òî âðåìÿ ïîêà îí ñòîÿë â ëóæå îí îêîí÷àòåëüíî ïîíÿë, ÷òî íå ìîæåò íå âèäåòü Ìàðèíó, íå ñëûøàòü åå ãîëîñ, íå îùóùàòü ïðèêîñíîâåíèÿ åå ðóê, ïðîñòî ëþáèòü è áûòü ëþáèìûì.

Ìàìà óäèâèëàñü: «×òî òåáå õâàòèëî ïîëóòîðà äåñÿòêîâ  çàíÿòèé? Íó ëàäíî, òåáå âèäíåå». Íà ñëåäóþùèé äåíü îí äîæäàëñÿ êîãäà Ìàðèíà ïðèäåò äîìîé èç øêîëû è ïîçâîíèë â åå äâåðü. È êîãäà îíà îòêðûëà, òî óâèäåëà åãî ñòîÿùåãî íà êîëåíÿõ è ïðîòÿãèâàþùåãî íàä ãîëîâîé òðè êðàñíûõ ðîçû íà äëèííóùèõ ñòåáëÿõ óñûïàííûõ ñòðàøíûìè äëèííûìè øèïàìè. Íå âñòàâàÿ ñ êîëåí îí ïðîèçíåñ: «Ëþáèìàÿ ïðîñòè òû ìåíÿ äóðàêà. ß ïîíÿë, ÷òî ÿ áûë íå ïðàâ è ñäåëàë âñå, êàê òû ïðîñèëà. Åñëè òû ìîæåøü ñðàçó ïðîñòèòü ìåíÿ, òî ïðèìè ýòè ðîçû è âïóñòè ìåíÿ, åñëè íå ìîæåøü ñðàçó — îïÿòü òàêè âîçüìè ðîçû è ýòèìè øèïàìè äàé ìíå ïî ðîæå ñòîëüêî ðàç, ñêîëüêî ðàç ÿ òåáÿ îáèäåë, íî ïîòîì âïóñòè, à åñëè ñîâñåì íå ìîæåøü, åñëè ëþáîâü óìåðëà — ïðîñòî çàêðîé äâåðü. Íî ïåðåä òåì, êàê çàêðîåøü äâåðü çíàé, ÷òî ÿ íå ìîãó æèòü áåç òåáÿ è ìîÿ íåñ÷àñòíàÿ çàãóáëåííàÿ ñóäüáà áóäåò íà òâîåé ñîâåñòè».
Ìàðèíà ðàññìåÿëàñü: «Íó ÷òî ñ òîáîé ñäåëàåøü, êîíå÷íî íàäî áûëî áû òåáå äàòü ïî ðîæå ïàðó ðàç ýòèìè øèïàìè, òàê ïîòîì êàê ÿ áóäó öåëîâàòü òâîþ ðàñöàðàïàííóþ ìîðäó è ÷òî òû ñêàæåøü ðîäèòåëÿì? Ëàäíî, ïðèäåòñÿ òåáÿ ïðîñòèòü, òàê è áûòü âõîäè».

 òîò äåíü îíè â ïîñëåäíèé ðàç âñòðå÷àëèñü íà êâàðòèðå Ìàðèíû, à ïîòîì áûëè òîëüêî âñòðå÷è ïî âûõîäíûì â Ïèòåðå, äî íà÷àëà ìàðòà íà êâàðòèðå ðîäèòåëåé äðóãà, à ïîòîì êîãäà ðîäèòåëè âåðíóëèñü ñ ñåâåðà — â ãîñòèíèöå, ãäå Âîëîäÿ ñíèìàë ìàëåíüêèé óþòíûé íîìåðîê, ÷àùå âñåãî òîëüêî íà âîñêðåñåíüå, à èíîãäà, ïðèìåðíî ðàç â ìåñÿö è íà ñóááîòó. Äîìà îí ãîâîðèë, ÷òî çàíî÷óåò ó äðóãà, ðîäèòåëè âåðèëè èëè äåëàëè âèä, ÷òî âåðÿò, ñ÷èòàÿ, ÷òî â åãî âîçðàñòå óæå ìîæíî èíîãäà è ïîêðóòèòü ðîìàíû.

Ïðèøëî âðåìÿ âûïóñêíûõ øêîëüíûõ ýêçàìåíîâ, íà âðåìÿ ïðîâåäåíèÿ êîòîðûõ îíè äîãîâîðèëèñü íå âñòðå÷àòüñÿ äðóã ñ äðóãîì. Ìàðèíà âñå âðåìÿ áûëà çàíÿòà â øêîëå, à îí äîëæåí áûë óñåðäíî ãîòîâèòüñÿ ê ýêçàìåíàì, òàê êàê äàæå ñî ñðåäíèìè îöåíêàìè ïîñòóïàòü íà ôèçèêî-ìàòåìàòè÷åñêèé ôàêóëüòåò óíèâåðñèòåòà, ïðè åãî îãðîìíîì êîíêóðñå, áûëî àáñîëþòíî áåñïåðñïåêòèâíûì äåëîì.

Ñðàçó ïîñëå âûïóñêíîãî áàëà, îòåö Íèêè îðãàíèçîâàë, â ÷åñòü óñïåøíîãî îêîí÷àíèÿ øêîëû, äëÿ íåå è íåñêîëüêèõ åå äðóçåé òðåõíåäåëüíûé òóð ïî Ñðåäèçåìíîìó ìîðþ è Íèêà ïðåäëîæèëà Âîëîäå ïîåõàòü ñ íèìè. Ñíà÷àëà îí îòêàçàëñÿ, òàê êàê õîòåë ïðîâåñòè âðåìÿ äî íà÷àëà ýêçàìåíîâ â óíèâåðñèòåò ñ Ìàðèíîé, íî êîãäà îí, âñòðåòèâ åå â êîðèäîðå øêîëû,  ñîîáùèë åé îá ýòîì, òî íåîæèäàííî óçíàë, ÷òî îíà ñîáèðàåòñÿ óåõàòü íà ðîäèíó â Òîìñê, ãäå çàáîëåë åå îòåö. È îí ñîãëàñèëñÿ íà ïðåäëîæåíèå Íèêè.

Âî âðåìÿ ýòîãî êðóèçà íà áîðòó àðåíäîâàííîé ÿõòû, â êðóãó ñâåòñêèõ áåçäåëüíèêîâ, íåâîçìîæíî áûëî íå âåðíóòüñÿ ê ïðåæíåìó îáðàçó æèçíè è óæå íà âòîðóþ íî÷ü, ïîñëå êðóòîé ãóëÿíêè â ïåðâîì æå ïîðòó, Íèêè ïðèøëà â êàþòó Âîëîäè. È âñå ïîêàòèëîñü ïî íàêàòàííîìó ñöåíàðèþ, òîëüêî ñåé÷àñ, ïîñëå îêîí÷àíèÿ øêîëû, Íèêà óæå íè÷åãî è íè êîãî íå ñòåñíÿëàñü, âûñòàâëÿÿ ñâîè îòíîøåíèÿ ñ íèì íà ïîêàç ïåðåä âñåé êîìïàíèåé. 

Îí íå âñòðå÷àëñÿ ñ Ìàðèíîé óæå ïî÷òè äâà ìåñÿöà è ñ êàæäûì ïðîâåäåííûì â êðóèçå äíåì, à åùå áîëüøå ñ êàæäîé ïðîâåäåííîé ñ Íèêè íî÷üþ, åå îáðàç âñå áîëüøå è áîëüøå ñòèðàëñÿ èç ïàìÿòè Âîëîäè è ê êîíöó ïîåçäêè, åñëè îí è âñïîìèíàë î íåé, òî êàê î ÷åì-òî ñâåòëîì, ðàäîñòíîì, íî ïðîøåäøåì, ê êîòîðîìó íåò âîçâðàòà.
Ïî âîçâðàùåíèþ â Ïóøêèí Âîëîäÿ è Íèêè ïîäàëè äîêóìåíòû â Ïèòåðñêèé óíèâåðñèòåò, îí, êàê è õîòåë íà ôèçèêî-ìàòåìàòè÷åñêèé ôàêóëüòåò, à îíà íà ïëàòíîå îòäåëåíèå ýêîíîìè÷åñêîãî ôàêóëüòåòà ïî ñïåöèàëüíîñòè «ñâÿçè ñ îáùåñòâåííîñòüþ â ñôåðå ìåæäóíàðîäíûõ îòíîøåíèé» è îáà ëåãêî ïîñòóïèëè, îñîáåííî Íèêè, äëÿ êîòîðîé âñòóïèòåëüíûå ýêçàìåíû âîîáùå ïðåâðàòèëèñü â ïóñòóþ ôîðìàëüíîñòü.

Îíè íå ñêðûâàëè ñâîèõ îòíîøåíèé íè ïåðåä êåì, îáúÿâèâ ðîäèòåëÿì, ÷òî êàê òîëüêî ïîñòóïÿò â óíèâåðñèòåò, òàê ñðàçó ïîæåíÿòñÿ. È òà è äðóãàÿ ñåìüÿ îäîáðèëè èõ âûáîð è â îêòÿáðå ñîñòîÿëàñü ñâàäüáà. Ðîäèòåëè Íèêè ïîäàðèëè èì íà ñâàäüáó êâàðòèðó, ðàñïîëîæåííóþ â ïÿòíàäöàòè ìèíóòàõ õîäüáû îò çäàíèÿ óíèâåðñèòåòà, ãäå ðàñïîëàãàëèñü èõ ôàêóëüòåòû, à îòåö Âîëîäè ïåðåäàë èì êëþ÷è îò íîâîé êðóòîé èíîìàðêè. Åäèíñòâåííîå, íà ÷åì íàñòàèâàëè îáå ñåìüè è ÷òî ïðèøëîñü îáåùàòü ïåðåä ñâàäüáîé — îòñóòñòâèå äåòåé äî îêîí÷àíèÿ îáó÷åíèÿ.

Òàê íà÷àëàñü èõ ñåìåéíàÿ æèçíü.  òå÷åíèå ïî÷òè òðåõ ëåò îíè áóêâàëüíî óïèâàëèñü äðóã äðóãîì, òåì áîëåå, ÷òî áûòîâûõ ïðîáëåì ó íèõ íå áûëî. Ãîòîâûå îáåäû èì ÷åðåç äåíü ïðèâîçèëè èç ðåñòîðàíà îòöà, à óáîðêîé çàíèìàëàñü ïðèõîäÿùàÿ äâà ðàçà â íåäåëþ æåíùèíà. Åäèíñòâåííîå, ÷òî ñ ñàìîãî íà÷àëà ðàçäðàæàëî Âîëîäþ — ïîëíîå íåæåëàíèå Íèêè õîòü ÷åìó òî ó÷èòüñÿ â óíèâåðñèòåòå. Ïîêà îí áûë íà çàíÿòèÿõ, Íèêè ïîñåùàëà ñàëîíû êðàñîòû, òóñîâàëàñü ñ ïîäðóãàìè, áåãàëà ïî ìàãàçèíàì. Êàê-òî îí ñïðîñèë åå: «À êàê æå òû áóäåøü ñäàâàòü ýêçàìåíû?», íà ÷òî òà ñî ñìåõîì îòâåòèëà: «Ñäàâàòü ýêçàìåíû áóäóò ìîè äåíüãè è ïóñòü îíè ïîïðîáóþò ïîñòàâèòü ìíå ìåíüøå ÷åòâåðêè». È Âîëîäÿ ìàõíóë íà ýòî ðóêîé, òåì áîëåå, ÷òî äåéñòâèòåëüíî, ñåññèè äëÿ Íèêè ïðîõîäèëè ïî çàäàííîìó åþ ñöåíàðèþ.
            ; ***
È òóò íàñòóïèë äâå òûñÿ÷è âîñüìîé êðèçèñíûé ãîä. Îí áûë â óíèâåðñèòåòå êîãäà ðàçäàëñÿ çâîíîê ìîáèëüíîãî òåëåôîíà è ìàìà êàêèì-òî ãëóõèì, òðåñíóâøèì ãîëîñîì ñêàçàëà: «Âîëîäÿ ïàïû áîëüøå íåò, ïðèåçæàé íåìåäëåííî», à äàëüøå â òðóáêå ðàçäàâàëèñü òîëüêî ðûäàíèÿ. Îí ïîòîì òàê è íå ñìîã âñïîìíèòü êàê âûáåæàë èç óíèâåðñèòåòà è âñêî÷èë â  ìàøèíó, êàê ãíàë íà ïîëíîé ñêîðîñòè ïî øîññå. Î÷íóëñÿ îí òîëüêî âõîäÿ â êîòòåäæ ðîäèòåëåé.

 áîëüøîé ãîñòèíîé íà ïåðâîì ýòàæå êîòòåäæà íàõîäèëèñü çàïëàêàííàÿ ìàìà, äðóã îòöà è ñîâëàäåëåö åãî áèçíåñà Ñåðãåé, à òàêæå êàêîé-òî íåçíàêîìûé ìóæ÷èíà, ïðåäñòàâèâøèéñÿ þðèñòîì ôèðìû Ëåîíèäîì Íèêîëàåâè÷åì.
«Ìàìà, ÷òî ñëó÷èëîñü ñ îòöîì?» ñïðîñèë Âîëîäÿ, íî îòâåòèë åìó ïî÷åìó-òî Ñåðãåé: «Ó íåãî ñëó÷èëñÿ ñåðäå÷íûé ïðèñòóï, ïðÿìî â ñâîåì êàáèíåòå. Îí äàæå íå óñïåë ïîçâàòü íà ïîìîùü, êîãäà ìû åãî íàøëè îí áûë óæå ìåðòâ». À ïîòîì äîáàâèë: «Âîëîäÿ, ÿ ïîíèìàþ, ÷òî ñåé÷àñ íå âðåìÿ è íå ìåñòî, íî íàì íàäî ñðî÷íî ðåøèòü îäèí âîïðîñ. Äàâàé îñòàâèì ìàìó òóò îòäîõíóòü è ïåðåéäåì â êàáèíåò îòöà».
Âîéäÿ â êàáèíåò, Ñåðãåé ïðåäîñòàâèë ñëîâî Ëåîíèäó Íèêîëàåâè÷ó: «Âîëîäÿ, äàâàé ÿ òåáå ðàññêàæó âñå ïî ïîðÿäêó. Ñ íà÷àëîì êðèçèñà ðåçêî ïîäíÿëèñü öåíû íà ïðîäóêòû, ãàç, ñâåò, ýëåêòðè÷åñòâî, â îáùåì íà âñå îò ÷åãî çàâèñèò ïðèáûëü íàøåãî ïðåäïðèÿòèÿ. Ìû ïðåäëàãàëè òâîåìó îòöó íà âðåìÿ çàêðûòü îäèí èç ðåñòîðàíîâ è êàôå, îñòàâèâ ðàáîòàòü òîëüêî êîìïëåêñ «Öàðñêîñåëüñêèé» ðåñòîðàí è íî÷íîé êëóá, êîòîðûå êîå-êàê íî ïðèíîñèëè ïðèáûëü, â îñíîâíîì, ïðàâäà, çà ñ÷åò íî÷íîãî êëóáà. Òâîé îòåö îòêàçàëñÿ è ÷òîáû ñîõðàíèòü ðàáîòàþùèìè âñå íàøè çàâåäåíèÿ âçÿë êðåäèò ïîä ñâîþ äîëþ àêöèé. Ïîëó÷åííûå äåíüãè îí, ïî ñîâåòó òâîåãî òåñòÿ, ðàçìåñòèë â áàíêå, òîì ñàìîì èç êîòîðîãî åãî óïðàâëÿþùèé ñáåæàë â Ëîíäîí ñî âñåìè àêòèâàìè. Òàê ÷òî ìû îñòàëèñü áåç äåíåã è ÷òîáû âîçâðàòèòü êðåäèò íàì ïðèäåòñÿ ïðîäàòü âñå àêöèè òâîåãî îòöà. Âèäèìî, êîãäà òâîé îòåö óçíàë îá ýòîì, ñåðäöå åãî è íå âûäåðæàëî».

«Òàê ÷òî, ìû ñ ìàìîé òåïåðü íèùèå?» ñïðîñèë Âîëîäÿ. «Íó íèùèìè âû êîíå÷íî íå îñòàíåòåñü, ó âàñ â ñîáñòâåííîñòè îñòàíåòñÿ êàôå «Ìàðãàðèòêà», àêöèè êîòîðîãî áûëè çàïèñàíû íà òâîþ ìàìó, ýòîò êîòòåäæ, êîå-êàêèå äåíüãè íà ñ÷åòàõ, íó è ðàçóìååòñÿ, òâîÿ ìàøèíà, ïîäàðåííàÿ òåáå íà ñâàäüáó è çàïèñàííàÿ íà òâîå èìÿ».
«À íå ïîäñêàæèòå, êòî ñêóïèë àêöèè ìîåãî îòöà?» Ñåðãåé ñìóùåííî îòâåòèë: «À òåáå êàêàÿ ðàçíèöà?»
«Íó à âñå æå? ß æå âñå ðàâíî ðàíî èëè ïîçäíî ýòî óçíàþ».
«Òâîé òåñòü, îòåö Âåðîíèêè».
Ýòî ñîîáùåíèå êàê îáóõîì óäàðèëî ïî ãîëîâå Âîëîäè, çíà÷èò Íèêà çíàëà è íè÷åãî íå ñêàçàëà åìó, íå ïðåäóïðåäèëà. Ïðÿìî èç êàáèíåòà îí íàáðàë íîìåð Íèêè, íî åå òåëåôîí áûë âûêëþ÷åí è îí îñòàâèë åé ñîîáùåíèå ñ ïðîñüáîé íåìåäëåííî ïîçâîíèòü åìó.

Âñþ ñëåäóþùóþ íåäåëþ Âîëîäÿ îñòàâàëñÿ â Ïóøêèíå è çàíèìàëñÿ ïîõîðîíàìè îòöà. Ïîõîðîíû è ðîñêîøíûé ïàìÿòíèê îïëàòèëà áûâøàÿ ôèðìà îòöà, à Íèêà òàê íè ðàçó íå ïîçâîíèëà åìó è íå ïîÿâèëàñü äàæå íà ïîõîðîíàõ, õîòÿ îí ñáðîñèë åé ñîîáùåíèå î ìåñòå è âðåìåíè öåðåìîíèè.

À ïåðåä ñàìûìè ïîõîðîíàìè îí ïîëó÷èë åùå îäèí óäàð. Îäèí èç âðà÷åé ìîðãà, îòêóäà îí ïîëó÷àë òåëî îòöà ïåðåä ïîõîðîíàìè, îòâåë åãî â ñòîðîíó è øåïîòîì ñîîáùèë, ÷òî ïî åãî ìíåíèþ ñî ñìåðòüþ îòöà íå âñå ÷èñòî. «ß íå ìîãó íè÷åãî äîêàçàòü, äà è íå áóäó, íî ïî êîñâåííûì ïðèçíàêàì Âàø îòåö ìîã áûòü îòðàâëåí, õîòÿ ÿ ìîãó è îøèáàòüñÿ». È òóò Âîëîäÿ ñîîáðàçèë, ÷òî íå äàåò åìó ïîêîÿ â ïîñëåäíåå âðåìÿ.  ãîëîâå ñðàçó âûñâåòèëàñü öåïî÷êà ñîáûòèé:  Êðåäèò — äåíüãè ðàçìåùåííûå ïî ñîâåòó òåñòÿ â ãîòîâîì ëîïíóòü áàíêå — ïîòåðÿ è äåíåã è àêöèé — òàèíñòâåííàÿ ñìåðòü îòöà — ïðèîáðåòåíèå àêöèé ôèðìû òåñòåì. È âåçäå, â êàæäîì çâåíå öåïî÷êè îòåö Íèêè.

Íà ñëåäóþùèé äåíü ïîñëå ïîõîðîí  îí ïîåõàë ê òåñòþ çà ðàçúÿñíåíèÿìè, íî òîò, ñîñëàâøèñü íà çàíÿòîñòü, îòêàçàëñÿ åãî ïðèíÿòü. Òîãäà Âîëîäÿ áðîñèëñÿ äîìîé, ÷òîáû ïîëó÷èòü ðàçúÿñíåíèÿ ó æåíû, íî äîì áûë ïóñò, à íà ñòîëå ëåæàëà çàïèñêà: «Âîëîäÿ, ÿ ïîíèìàþ, ÷òî ñåé÷àñ íå âðåìÿ, íî íå ìîãó áîëüøå òÿíóòü. ß ëþáëþ äðóãîãî  è óõîæó îò òåáÿ, íà ðàçâîä ïîäàì ñàìà.  êâàðòèðå ìîæåøü îñòàâàòüñÿ ñòîëüêî ñêîëüêî õî÷åøü. Íî åñëè ðåøèøü ñúåõàòü îñòàâü êëþ÷è ó êîíñüåðæêè. Íèêà».
Âîëîäÿ ïîíÿë âñå, åìó ñòàëà íåíàâèñòíà ýòà êâàðòèðà, îí íå ìîã îñòàâàòüñÿ â íåé íè îäíîé ëèøíåé ìèíóòû. Îí ïîãðóçèë ñâîè âåùè â ìàøèíó è ïîåõàë â Ïóøêèí ê åäèíñòâåííîìó ÷åëîâåêó, êîòîðûé íèêîãäà íå ìîã áû åãî ïðåäàòü è êîòîðûé òàê íóæäàëñÿ â íåì —  ê ìàìå.

 òå÷åíèå âñåãî âðåìåíè, ïîêà ìàìà óïðàâëÿëà ìàëåíüêèì êàôå, îò íåå íèêòî íå òðåáîâàë îñîáîé äîõîäíîñòè ïðåäïðèÿòèÿ. Ìàìà ïðè äåëå, êàôå áåçóáûòî÷íîå è ñëàâà áîãó. Âñå èçìåíèëîñü òåïåðü, êîãäà «Ìàðãàðèòêà» ñòàëà åäèíñòâåííûì èñòî÷íèêîì ôèíàíñèðîâàíèÿ ñåìüè. À ïîñêîëüêó ìàìà ñåé÷àñ çàíèìàòüñÿ ðóêîâîäñòâîì êàôå áûëà àáñîëþòíî íå ñîñòîÿíèè,  åìó âñå-òàêè ïðèøëîñü çàíÿòüñÿ òåì, îò ÷åãî îí òàê íàñòîé÷èâî óáåãàë âñå ýòè ãîäû. Óéäÿ â àêàäåìè÷åñêèé îòïóñê â óíèâåðñèòåòå, Âîëîäÿ âçÿë óïðàâëåíèå êàôå â ñâîè ðóêè. Îí ñèäåë â êàôå ñ ðàííåãî óòðà äî ïîçäíåãî âå÷åðà, ñåìü äíåé â íåäåëþ, ðàçáèðàÿñü â õèòðîñïëåòåíèÿõ ïîñòàâùèêîâ, öåí, ñ÷åòîâ çà àðåíäó è ýëåêòðè÷åñòâî. Îí ïîëíîñòüþ èçìåíèë ìåíþ êàôå, îñòàâèâ òîëüêî íàèáîëåå õîäîâûå áëþäà, íî çàòî ðåçêî ïîäíÿâ èõ êà÷åñòâî è ïîñòåïåííî «Ìàðãàðèòêà» ñòàëà îäíèì èç ñàìûõ ïîïóëÿðíûõ ìåñò â îêðóãå.  íåé ñôîðìèðîâàëñÿ êðóã ïîñòîÿííûõ ïîñåòèòåëåé, êîòîðûõ âñåãäà îáñëóæèâàëè ïî ïåðâîìó ðàçðÿäó è êîòîðûå ðàçíîñèëè ñëóõè î êà÷åñòâå áëþä è óðîâíå îáñëóæèâàíèÿ â çàâåäåíèè.
Íàêîíåö, ÷åðåç ÷åòûðå ìåñÿöà êàòîðæíîãî òðóäà, Âîëîäÿ óñòðîèë ñåáå ïåðâûé âûõîäíîé, êîòîðûé ðåøèë ïðîâåñòè â ïàðêå è õîòü íåìíîãî ïîäûøàòü ÷èñòûì âîçäóõîì. Îí çàáðàëñÿ â ñàìóþ óäàëåííóþ ÷àñòü ïàðêîâîãî êîìïëåêñà, íàøåë óåäèíåííóþ ñêàìåéêó íà êîòîðîé è ïðîâåë íåñêîëüêî ÷àñîâ. Âîò òóò, â òèøèíå ïàðêà, ó íåãî íàøëîñü íàêîíåö âðåìÿ  ðàçîáðàòüñÿ ñî ñâîèìè ìûñëÿìè è ïîñòóïêàìè. È âïåðâûå çà òðè ïîñëåäíèõ ãîäà îí âñïîìíèë î Ìàðèíå è óæàñíóëñÿ ñàì ñåáå: «Ãîñïîäè, êàêîé æå ÿ áûë äóðàê. ß îòáðîñèë åäèíñòâåííîå ñâåòëîå, ðàäîñòíîå, ÷èñòîå ÷òî áûëî â ìîåé æèçíè. È ðàäè ÷åãî? Ðàäè ýòîé ìåðçîñòè, îáìàíà, ïîäëîñòè è ëèöåìåðèÿ». À ñåé÷àñ óæå ïîçäíî, çà òå òðè ãîäà, ÷òî îí íå âèäåë åå Ìàðèíà ÿâíî çàáûëà î íåì, âûøëà çàìóæ è ó íåå ñâîÿ ñ÷àñòëèâàÿ æèçíü, âåäü ó òàêîãî ÷åëîâåêà, êàê îíà, íå ìîæåò íå áûòü ñ÷àñòëèâîé æèçíè, áîã ýòîãî íå äîïóñòèò.

Êîãäà äåíü ñòàë êëîíèòüñÿ ê âå÷åðó îí âñòàë ñî ñêàìåéêè è ìåäëåííî ïîøåë ê âûõîäó èç ïàðêà è âäðóã, ïî÷òè ó ñàìîãî âûõîäà, âñòàë, êàê âêîïàííûé. Ñíà÷àëà îí ïîäóìàë, ÷òî îáîçíàëñÿ, âåäü íå ìîæåò òàê áûòü, ÷òîáû òû òîëüêî ïîäóìàë î ÷åëîâåêå, êîòîðîãî íå âèäåë äîëãèå ãîäû — è âîò îí òóò, ðÿäîì. Îí çàêðûë ãëàçà, âñòðÿõíóë ãîëîâîé è âíîâü ïîñìîòðåë íà ñêàìåéêó, ðàñïîëîæåííóþ ðÿäîì ñ äåòñêîé ïëîùàäêîé. Íåò, îí íå îøèáñÿ, íà ñêàìåéêå ñèäåëà Ìàðèíà è ÷èòàëà êàêóþ-òî êíèãó. Çà òðè ãîäà îíà ïðàêòè÷åñêè íå èçìåíèëàñü. 

Îí ïîäîøåë ê ñêàìåéêå è îñòàíîâèëñÿ íàïðîòèâ íåå. Ìàðèíà, óâëå÷åííàÿ ÷òåíèåì, íå îáðàòèëà íà îñòàíîâèâøåãîñÿ ðÿäîì ÷åëîâåêà íèêàêîãî âíèìàíèÿ. Îí áðîñèë âçãëÿä íà åå ðóêè è ê ðàäîñòè íå îáíàðóæèë íà íèõ îáðó÷àëüíîãî êîëüöà. Òîãäà îí òèõî ïîçâàë: «Ìàðèøà!». Îíà îòîðâàëàñü îò êíèãè è ïîäíÿëà íà íåãî âçãëÿä, íà åå ëèöå îòðàçèëàñü öåëàÿ áóðÿ ýìîöèé — ðàñòåðÿííîñòü, íåïîíÿòíûé åìó ìèìîëåòíûé ñòðàõ, ñìåíèâøèéñÿ, åùå áîëåå íåïîíÿòíîé, ðåøèìîñòüþ.

«Âîëîäÿ! Òû çäåñü îòêóäà?». Îí ïîïðîñèë ðàçðåøåíèÿ ïðèñåñòü ðÿäîì ñ íåé íà ñêàìåéêó è êîãäà îíà ðàçðåøèëà, ñåë ðÿäîì è ðàññêàçàë âñþ ñâîþ èñòîðèþ. Îí íå ñêðûë îò Ìàðèíû íè÷åãî, íè î òîì, ïî÷åìó ðàññòàëñÿ ñ íåé, íè î æèçíè ñ Íèêè, íè î ïðåäàòåëüñòâå åãî îêðóæåíèÿ. Ðàññêàçàë è òîì, êàê æàëååò, ÷òî ðàññòàëñÿ ñ Ìàðèíîé, ÷òî òîëüêî-÷òî äóìàë î íåé. Ðàññêàçàâ ñâîþ èñòîðèþ, îí âûæèäàòåëüíî ïîñìîòðåë íà íåå, îæèäàÿ êàêîé-íèáóäü ðåàêöèè íà ñâîé ðàññêàç, íî Ìàðèíà, êàê-áóäòî ïîãðóæåííàÿ â êàêèå-òî ñâîè ìûñëè, ìîë÷àëà.

«Íó à òû êàê?» ïðåðâàë îí çàòÿíóâøååñÿ ìîë÷àíèå. «ß êàê?…», òîëüêî íà÷àëà ãîâîðèòü Ìàðèíà, êàê âäðóã äåâî÷êà, ëåò òðåõ, èãðàþùàÿ â ïåñî÷íèöå ñ äðóãèìè äåòüìè, ïîäáåæàëà ê íåé è ðàäîñòíî ïðîëåïåòàëà: «Ìàìà, ìàìà ïîñìîòðè êàêîé ÿ êðàñèâûé äîìèê ïîñòðîèëà» è ïîòàùèëà çà ðóêó åå ê ïåñî÷íèöå.

«À ÿ âîò òàê!» ñêàçàëà Ìàðèíà, âñòàëà ñî ñêàìåéêè è ïîäîøëà ñ äî÷êîé. À ó Âîëîäè, îñòàâøåãîñÿ â îäèíî÷åñòâå íà ñêàìåéêå, â ãîëîâå ïðîëåòàë ðîé ìûñëåé: «Çíà÷èò ó íåå äî÷ü.  Íà âçãëÿä, åé òðè ãîäà èëè ñîâñåì íåìíîãèì áîëåå. Íî òîãäà ïîëó÷àåòñÿ, ÷òî îíà äîëæíà áûëà âñòðå÷àòüñÿ ñ îòöîì äåâî÷êè â òî æå âðåìÿ, ÷òî è ñ íèì èëè ñðàçó ïîñëå èõ ðàññòàâàíèÿ». È òîëüêî ïîòîì äî íåãî ñòàëî äîõîäèòü, ÷òî ñóùåñòâóåò åùå îäíà äàæå áîëåå âåðîÿòíàÿ âîçìîæíîñòü — ýòî åãî äî÷ü.
×åðåç ìèíóòó Ìàðèíà âåðíóëàñü è âíîâü ñåëà ðÿäîì ñ íèì. È îí, ÷òîáû ðàçðåøèòü âñå ñîìíåíèÿ ñðàçó ñïðîñèë: «Ìàðèøà, êòî ýòî?». Îíà óëûáíóëàñü è ñêàçàëà, òî, ÷òî îí óæå ãîòîâ áûë óñëûøàòü: «Ýòî Ëèäèÿ Âëàäèìèðîâíà, åé òðè ãîäà ïÿòü ìåñÿöåâ è îíà òâîÿ äî÷ü».

«Íî êàê òû ìîãëà íå ñîîáùèòü ìíå îá ýòîì?»
«Íó âî ïåðâûõ, ÷òîáû ñîîáùèòü òåáå îá ýòîì — òåáÿ íàäî áûëî óâèäåòü, à òû ðàçâå õîòü ðàç ïîïûòàëñÿ ñâÿçàòüñÿ ñî ìíîé ïîñëå ìîåãî âîçâðàùåíèÿ èç Òîìñêà? Âî âòîðûõ, êîãäà ÿ âåðíóëàñü ïîñëå ñìåðòè îòöà, óæå íà ïÿòîì ìåñÿöå áåðåìåííîñòè, òû óæå æèë â Ïèòåðå ñ Âåðîíèêîé, à ìíå ÷óæîãî íå íàäî. À â òðåòüèõ, åñëè áû ÿ õîòü êîìó-òî ñîîáùèëà î íàñòîÿùåì îòöå ðåáåíêà ìåíÿ áû òóò æå âûïåðëè èç ýòîé øêîëû è íå âçÿëè  áîëüøå íè â êàêóþ äðóãóþ. À ÷òî ñî ìíîé ñäåëàë áû îòåö Âåðîíèêè — âîîáùå ñòðàøíî ïîäóìàòü».
«×òî æå òû ñêàçàëà?»
«×òî â Òîìñêå âñòðåòèëà ìóæ÷èíó, âëþáèëàñü â íåãî, ìû õîòåëè ïîæåíèòüñÿ, íî ïîòîì îí ïîãèá â àâòîêàòàñòðîôå».
«Íî ñðîêè ðîæäåíèÿ æå íå ñîâïàäàþò?»
«À ÿ ñêàçàëà, ÷òî ðîäèëà ñåìèìåñÿ÷íóþ, êòî áóäåò ïðîâåðÿòü?»
«Íó è ÷òî æå ìû òåïåðü áóäåì äåëàòü?»
«Äà íè÷åãî íå áóäåì! Ìíå îò òåáÿ íè÷åãî íå íàäî, òû ïîäàðèë ìíå ñàìîå äîðîãîå, ÷òî ìîæåò áûòü íà ñâåòå, ìîþ äî÷ü, ìîþ Ëèäî÷êó. Òàê ÷òî æèâè ñïîêîéíî äàëüøå».
«Ïîäîæäè, òû ÷òî æå ñ÷èòàåøü ìåíÿ àáñîëþòíûì ïîäëåöîì, ÷òî ÿ ñìîãó ñïîêîéíî æèòü çíàÿ, ÷òî ðÿäîì æèâåò ìîÿ äî÷ü? ß õî÷ó ñòàòü åé íàñòîÿùèì îòöîì, ëþáèòü åå, ó÷àñòâîâàòü â âîñïèòàíèè. ß íå ãîâîðþ ïðî äåíüãè, õîòÿ è ýòî âàæíî. ß õî÷ó ñäåëàòü ãåíåòè÷åñêóþ ýêñïåðòèçó, ÷òîáû îôèöèàëüíî ñòàòü Ëèäî÷êå îòöîì. Ïîçâîëü ìíå ñäåëàòü ýòî!»

Ìàðèíà íàäîëãî çàäóìàëàñü, à îí íåîòðûâíî ñìîòðåë íà åå ëèöî. Ïîäíèìàþùèéñÿ ëåãêèé âå÷åðíèé âåòåðîê òèõîíüêî øåâåëèë åå âîëîñû è íåïîêîðíàÿ ïðÿäêà âðåìÿ îò âðåìåíè ïîïàäàëà åé íà ãëàçà. Íî îíà, ãëóáîêî ïîãðóæåííàÿ â ñâîè ìûñëè, íå øåâåëèëàñü, à òîëüêî âðåìÿ îò âðåìåíè, ïðè ïîïàäàíèè âîëîñ â ãëàçà, çàêðûâàëà èõ. Îí ïðîòÿíóë ðóêó è îòâåë âîëîñû îò ëèöà Ìàðèíû. Îíà âçäðîãíóëà, êàçàëîñü, ÷òî ýòî äâèæåíèå âûâåëî åå èç çàäóì÷èâîñòè. Ìàðèíà âçäîõíóëà, ëåãîíüêî îòâåëà åãî ðóêó îò ñâîåãî ëèöà è ïî ïðåæíåìó ñìîòðÿ ïðÿìî â åãî ãëàçà, ñêàçàëà «Âîëîäÿ, ÿ íå ìîãó îòöó çàïðåòèòü îáùàòüñÿ ñî ñâîåé äî÷åðüþ è íå áóäó ýòîãî äåëàòü, åñëè ýòîãî òû äåéñòâèòåëüíî õî÷åøü, ÿ íå ìîãó çàïðåòèòü òåáå ñäåëàòü ãåíåòè÷åñêóþ ýêñïåðòèçó è äîêàçàòü âñåì, ÷òî òû åå îòåö, íî ïîäóìàé, ê êàêèì ïîñëåäñòâèÿì ýòî ïðèâåäåò äëÿ ìåíÿ. Âñå ïîéìóò, ÷òî íàøà ñâÿçü áûëà òîãäà, êîãäà ÿ áûëà ó÷èòåëüíèöåé, à òû ó÷åíèêîì. Íà ìîåé êàðüåðå ó÷èòåëÿ ìîæíî áóäåò ïîñòàâèòü êðåñò, ïî êðàéíåé ìåðå âî âñåõ áîëüøèõ ãîðîäàõ. ß ïîòåðÿþ ëþáèìóþ ïðîôåññèþ, à íè÷åãî äðóãîãî ÿ äåëàòü íå óìåþ è íå õî÷ó. Òû ýòîãî õî÷åøü äëÿ ìàòåðè ñâîåãî ðåáåíêà?»

«×òî æå òû ïðåäëàãàåøü ìíå äåëàòü?», ñïðîñèë ðàñòåðÿííî Âîëîäÿ.
«Åäèíñòâåííîå, ÷òî ïîêà ìíå ïðèõîäèò íà óì, ýòî òî, ÷òî òû ìîæåøü ñòàòü äðóãîì íàøåé ñåìüè, ÷àñòî áûâàòü ó íàñ, çàíèìàòüñÿ ñ Ëèäî÷êîé, ïîäðóæèòüñÿ ñ íåé, à òàì ïîñìîòðèì».
«Ìàðèíî÷êà, íî ìíå ýòîãî ìàëî, äà è Ëèäå íóæåí îòåö, à íå äðóã. À ìîæåò áûòü ÿ ïðîñòî óäî÷åðþ Ëèäî÷êó, íå êàê áèîëîãè÷åñêèé îòåö?»
«À âîò ýòî âîçìîæíî, òîëüêî åñëè ÿ âûéäó çà òåáÿ çàìóæ, à ÿ ýòîãî íå õî÷ó. ß ñëèøêîì ñèëüíî ëþáèëà òåáÿ òîãäà è íå ïåðåæèâó íîâîãî ïðåäàòåëüñòâà. À ÿ íå âåðþ òåáå, ÿ íå çíàþ, íå áðîñèøü ëè òû ìåíÿ åùå ðàç åñëè íà ãîðèçîíòå ïîÿâèòñÿ íîâàÿ áîãàòàÿ Âåðîíèêà. Òàê ÷òî åäèíñòâåííîå, ÷òî ÿ ìîãó ïðåäëîæèòü òåáå ýòî çâàíèå «äðóãà ñåìüè».

 òå÷åíèå âñåãî ýòîãî ðàçãîâîðà Âîëîäÿ íå îòðûâàë âçãëÿä îò Ìàðèíû, ñåé÷àñ îí íå ïîíèìàë — êàê îí ìîã îñòàâèòü åå, êàê ìîã ïðîìåíÿòü ýòó óìíóþ, ÷åñòíóþ, êðàñèâóþ æåíùèíó íà Íèêè, äà òîæå êðàñèâóþ, áîãàòóþ, íî êàê îêàçàëîñü àáñîëþòíî áåçäóøíóþ è ëæèâóþ. Ñìîòðÿ íà íåå îí çíàë, ÷òî îíà íèêîãäà íå ïðåäàëà áû åãî è ðàçäåëèëà ñ íèì ëþáûå ëèøåíèÿ.

Îí âçÿë Ìàðèíèíó ðóêó â ñâîþ ëàäîíü, îíà ÷óòü-÷óòü äåðíóëàñü, áóäòî áû æåëàÿ âûíóòü åå, íî ïîòîì ïåðåäóìàëà è âûæèäàòåëüíî ïîñìîòðåëà íà Âîëîäþ. À îí íåîòðûâíî ñìîòðÿ åé ïðÿìî â ãëàçà, ñêàçàë: «Ìàðèíà, ÿ âñå ïîíèìàþ, ÷òî íå çàñëóæèâàþ òâîåãî äîâåðèÿ, ÷òî ÿ ãëóáîêî îáèäåë òåáÿ, ÷òî òû íå ìîæåøü ñðàçó ïðîñòèòü, äà è íå çíàþ — ñìîæåøü ëè ñäåëàòü ýòî êîãäà-íèáóäü, íî òû æå âåëèêîäóøíûé ÷åëîâåê,  à âåäü äàæå ïðåñòóïíèêàì äàþò ïîñëåäíåå ñëîâî. Ïðîøó òåáÿ äàé ìíå åùå îäèí øàíñ, äàâàé íà÷íåì âñå ñ íà÷àëà, ñ ÷èñòîãî ëèñòà è òû óâèäèøü, ÷òî ÿ èçìåíèëñÿ, ÷òî ìíå ìîæíî äîâåðÿòü, ÷òî ìåíÿ ìîæíî äàæå ëþáèòü. À ïîêà ÿ ïðèíèìàþ òâîå óñëîâèå — äëÿ Ëèäû ÿ òîëüêî äðóã ñåìüè».

Ìàðèíà äîëãî-äîëãî ìîë÷à íåîòðûâíî ñìîòðÿ â ãëàçà Âîëîäè, à ïîòîì ïîâåðíóëàñü ê äåòñêîé ïëîùàäêå è ïîçâàëà: «Ëèäî÷êà, ïîäîéäè ñþäà, ïîæàëóéñòà» è êîãäà äî÷ü ïîäáåæàëà ê ñêàìåéêå, ïðîäîëæèëà «Ïîçíàêîìüñÿ — ýòî ìîé ñòàðûé äðóã, äÿäÿ Âîëîäÿ». Äåâî÷êà ïîñìîòðåëà íà Âîëîäþ, óëûáíóëàñü, ïðîèçíåñëà ñêîðîãîâîðêîé «Çäðàâñòâóéòå» è íå äîæèäàÿñü îòâåòà âíîâü ïîáåæàëà ê ïåñî÷íèöå äîñòðàèâàòü ïåñ÷àíûé çàìîê.
Ïîòîì Ìàðèíà ïîñìîòðåëà íà ðàñòåðÿííîãî Âîëîäþ, óëûáíóëàñü åìó è òèõî ñêàçàëà: «Íó à íàñ÷åò âñåãî îñòàëüíîãî, ïîñìîòðèì, ìîæåò áûòü ÿ è äàì òåáå åùå îäèí øàíñ, ñóäÿ ïî âñåìó òû è âïðàâäó ìîã èçìåíèòüñÿ». Ïîòîì ïîìîë÷àëà è äîáàâèëà: «Ïîæèâåì, óâèäèì».
            ; ***
Ïðîøëî íåñêîëüêî ìåñÿöåâ.
Ïî ïðåæíåìó âñþ íåäåëþ ñ óòðà äî ïîçäíåãî âå÷åðà Âîëîäÿ ïðîâîäèë â «Ìàðãàðèòêå». Çà ýòî âðåìÿ åìó óäàëîñü íå òîëüêî ñäåëàòü èç êàôå äîñòàòî÷íî äîõîäíîå ïðåäïðèÿòèå, íî è ðàñøèðèòü äåëî, âçÿâ â àðåíäó íåñêîëüêî ñîñåäíèõ ïîìåùåíèé, è ðàçìåñòèâ â íèõ êóõíþ, ðàáîòàþùóþ «íà âûíîñ». Íî âå÷åðà ñóááîòû è âåñü äåíü  âîñêðåñåíüÿ îí ïðîâîäèë â ñåìüå ó Ìàðèíû. Ñóááîòíèå âå÷åðà îíè îáû÷íî ïðîâîäèëè äîìà, à ïî âîñêðåñåíüÿì âñåé ñåìüåé ïîäîëãó ãóëÿëè â ïàðêå, êàòàëèñü íà êàðóñåëÿõ, åçäèëè íà ëîäêå èëè ïðîñòî îí è Ìàðèíà ñèäåëè íà ñêàìåéêå è íàáëþäàëè çà èãðàþùåé íà äåòñêîé ïëîùàäêå äî÷åðüþ.

Âîëîäÿ î÷åíü áûñòðî íàøåë îáùèé ÿçûê ñ Ëèäî÷êîé è îíà ðàäîâàëàñü êàæäîìó åãî ïðèõîäó. À îí âëþáèâøèéñÿ â äî÷ü ñ ïåðâîãî âçãëÿäà, íå ñìîòðÿ íà çàïðåùåíèÿ Ìàðèíû, ñòðàøíî åå áàëîâàë, çàâàëèâàÿ åå èãðóøêàìè è îáíîâêàìè.
À âîò ñ Ìàðèíîé âñå áûëî çíà÷èòåëüíî ñëîæíåå. Îíà ðàäîâàëàñü îòíîøåíèÿì îòöà è äî÷åðè,  íî ïî îòíîøåíèþ ê Âîëîäå âåëà ñåáÿ î÷åíü îñòîðîæíî, áîëü îò ïðîøëîé èçìåíû è íåäîâåðèå ê åãî òåïåðåøíèì ÷óâñòâàì áûëè î÷åíü ñèëüíû. Íî ïîñòåïåííî, âèäÿ èñêðåííåå îòíîøåíèå Âîëîäè ê ñåáå è îñîáåííî ê äî÷åðè, ñåðäöå åå ñòàëî îòòàèâàòü è íàêîíåö îíà ñìîãëà îòáðîñèòü âñå ñîìíåíèÿ è îòâåòèòü íà åãî ÷óâñòâà.  òîò âå÷åð â íà÷àëå ìàÿ îíè íå ìîãëè äîæäàòüñÿ êîãäà äî÷ü íàêîíåö óñíåò, ÷òî áû âíîâü, êàê áûëî êîãäà-òî, íàñëàäèòüñÿ äðóã äðóãîì. À óòðîì Âîëîäÿ îôèöèàëüíî ïîïðîñèë åå ðóêè è ñåðäöà, äîñòàâ äàâíî êóïëåííûå è õðàíèâøèåñÿ â ïîòàéíîì êàðìàøêå êóðòêè, êîëüöà.

Ìàðèíà ñîãëàñèëàñü, íî ïîñòàâèëà äâà óñëîâèÿ. Âî-ïåðâûõ èõ áðàê äîëæíà áûëà îäîáðèòü ìàòü Âîëîäè, à âî-âòîðûõ ñâàäüáà äîëæíà ñîñòîÿòüñÿ íå ðàíüøå èþíÿ, òàê êàê ïî ïðèìåòàì: «åñëè æåíèòüñÿ â ìàå — âñþ æèçíü ìàÿòüñÿ áóäåøü». È îí, êîíå÷íî, ñ ðàäîñòüþ ñîãëàñèëñÿ.
Ñìîòðèíû ó ìàìû îí íàçíà÷èë íà âå÷åð ñëåäóþùåãî âîñêðåñåíüÿ. Íàñ÷åò ìàìû îí àáñîëþòíî íå âîëíîâàëñÿ, îíà íå ìîãëà íå îäîáðèòü åãî âûáîð. Äîñòàòî÷íî áûëî îäíèì ãëàçêîì âçãëÿíóòü íà Ëèäî÷êó, êàê ïÿòü ëåò ðàçíèöû â âîçðàñòå æåíèõà è íåâåñòû, ïðåâðàùàþòñÿ â íè÷òî. Äà è â ñàìó Ìàðèíó íå âîçìîæíî áûëî íå âëþáèòüñÿ. À äëÿ ïîäñòðàõîâêè, ÷òîáû ó ìàìû íå âîçíèêëè êàêèå-íèáóäü ñîìíåíèÿ, íå ãîâîðÿ íè÷åãî Ìàðèíå, ïîäàë ìàòåðèàëû íà ãåíåòè÷åñêóþ ýêñïåðòèçó äëÿ ïðèçíàíèÿ ñâîåãî îòöîâñòâà.

Ýòî ñëó÷èëîñü ñóááîòíèì äíåì êîãäà îíè ñ Ìàðèíîé è äî÷åðüþ âîçâðàùàëèñü èç Ïèòåðà ñ êóêîëüíîãî óòðåííèêà, íà êîòîðûé îí âîäèë Ëèäî÷êó. Íà ìîêðîì ïîñëå äîæäÿ øîññå ê íèì íà âñòðå÷íóþ ïîëîñó âûëåòåëà ïîòåðÿâøàÿ óïðàâëåíèå ãðóçîâàÿ «Ãàçåëü» è ëîá â ëîá âðåçàëàñü â ìàøèíó Âîëîäè. Îí, ñèäåâøèé çà ðóëåì è çàùèùåííûé õîðîøèìè ïîäóøêàìè áåçîïàñíîñòè è Ëèäà, ïðèñòåãíóòàÿ â ñâîåì äåòñêîì êðåñëå, ïðàêòè÷åñêè íå ïîñòðàäàëè. Âîëîäÿ ïîëó÷èë òîëüêî ïàðó òðåùèí â ðåáðàõ îò âðåçàâøåãîñÿ ðåìíÿ áåçîïàñíîñòè, à Ëèäî÷êà —  âîîáùå îòäåëàëàñü ëåãêèì èñïóãîì.
Ñ Ìàðèíîé âñå áûëî íàìíîãî õóæå, îíà ñèäåâøàÿ íà çàäíåì ñèäåíèè ðÿäîì ñ äî÷åðüþ, îò óäàðà ïåðåëåòåëà ÷åðåç ïåðåäíåå ñèäåíèå, âûëåòåëà ÷åðåç ëîáîâîå ñòåêëî è ïîâèñëà íà êàïîòå ìàøèíû. Ïîñêîëüêó àâàðèÿ ñëó÷èëàñü íåïîñðåäñòâåííî íà âûåçäå èç ãîðîäà, ñêîðàÿ ïîìîùü ïðèåõàëà äîâîëüíî áûñòðî è Ìàðèíó îòâåçëè â îòäåëåíèå íåîòëîæíîé íåéðîõèðóðãèè èíñòèòóòà ñêîðîé ïîìîùè èì. Äæàíåëèäçå.
Âîëîäþ è Ëèäó áûñòðî îñìîòðåë âðà÷, îáðàáîòàë öàðàïèíû è, íå íàéäÿ íè÷åãî áîëåå ñòðàøíîãî, îòïóñòèë èõ â ïðèåìíûé ïîêîé, ãäå îíè äîëãî æäàëè ñâåäåíèé î Ìàðèíå, êîòîðóþ ñðàçó æå óâåçëè â îïåðàöèîííóþ.

 Ëèøü ÷åðåç ïÿòü ÷àñîâ ê íèì âûøåë óñòàâøèé âðà÷ è, âûòèðàÿ ïîò ñî ëáà, ñïðîñèë:
«Ñêàæèòå, à êòî îíà Âàì?»
«Íåâåñòà, ìîæíî ñêàçàòü æåíà»
«Íó òîãäà ÿ ñêàæó âñå òàê, êàê åñòü. Ñîñòîÿíèå âàøåé íåâåñòû î÷åíü òÿæåëîå. Ó íåå áûëè ñëîìàíû íåñêîëüêî ðåáåð, îäíî èç êîòîðûõ ïðîòêíóëî ëåãêîå, áûëè áîëüøèå âíóòðåííèå ïîâðåæäåíèÿ â îáëàñòè æèâîòà è íàì ïðèøëîñü óäàëèòü åé ñåëåçåíêó, íî ãëàâíîå — ýòî îáøèðíàÿ ÷åðåïíî-ìîçãîâàÿ òðàâìà è ìíîãî÷èñëåííûå ïîâðåæäåíèÿ ïîçâîíî÷íèêà, ê ñ÷àñòüþ áåç ïîâðåæäåíèÿ êîñòíîãî ìîçãà. Ñåé÷àñ ìû åå ñòàáèëèçèðîâàëè, óáðàëè ãåìàòîìó â ãîëîâå, íî ïðåäñòîèò ñäåëàòü åùå ïî êðàéíåé ìåðå îäíó îïåðàöèþ íà ïîçâîíî÷íèêå. Ñåé÷àñ îíà, èç-çà òðàâìû ãîëîâû, â êîìå, êîãäà âûéäåò îò òóäà è âûéäåò ëè èç íåå âîîáùå, íåèçâåñòíî».
«À ïîòîì, ïîñëå îïåðàöèè íà ñïèíå, îíà ñìîæåò õîäèòü?»

Âðà÷ ïîñìîòðåë íà Âîëîäþ è ïðèæàâøóþñÿ ê íåìó Ëèäî÷êó è óñòàëî ïðîèçíåñ:
«Ìû íàäååìñÿ íà ýòî, íî â ëþáîì ñëó÷àå åé ïîíàäîáèòñÿ ìíîãîìåñÿ÷íàÿ, à âåðîÿòíåå, ìíîãîëåòíÿÿ ðåàáèëèòàöèÿ è òîëüêî ïîòîì îíà ñìîæåò ñäåëàòü ïåðâûé ñàìîñòîÿòåëüíûé øàã».
«Ó íåå åñòü êòî-íèáóäü èç áëèçêèõ êðîìå âàñ?»
«Äà, åñòü ìàìà, íî îíà â Òîìñêå, à åå òåëåôîí áûë òîëüêî â ìîáèëüíèêå, ëåæàâøèì â ñóìî÷êå ó Ìàðèíû. Ãäå îíà ñåé÷àñ ÿ âîîáùå íå ïðåäñòàâëÿþ».
«Íó ñóìî÷êà, íàâåðíî, ëåæèò âìåñòå ñ îñòàëüíûìè åå âåùàìè, ÿ ðàñïîðÿæóñü, ÷òî áû âàì ïðèíåñëè òåëåôîí» è ÷åðåç íåñêîëüêî ìèíóò ñåñòðà ïðèíåñëà ñóìî÷êó Ìàðèíû.
Ïîêîïàâøèñü â íåçíàêîìîì òåëåôîíå, Âîëîäÿ íàøåë òåëåôîí åå ìàìû, íîìåð äîëãî íå îòâå÷àë, à ïîòîì ðàçäàëñÿ ñòàð÷åñêèé æåíñêèé ãîëîñ:
«Ìàðèíî÷êà, ñëóøàþ òåáÿ. Èçâèíè, ÷òî äîëãî íå áðàëà òðóáêó — ëåæàëà, à òåëåôîí îñòàâèëà íà ñòîëå».
Òóò Âîëîäÿ ïðåðâàë ñâîå ìîë÷àíèå: «Çäðàâñòâóéòå …», òóò îí íà ñåêóíäó çàïíóëñÿ, à ïîòîì ñàì íå çíàÿ ïî÷åìó ñêàçàë: «ýòî äðóã Ìàðèíû, ñ íåé ïðîèçîøëî íåñ÷àñòüå. Îíà ïîïàëà â àâàðèþ è ñåé÷àñ íàõîäèòñÿ â èíñòèòóòå ñêîðîé ïîìîùè Ïåòåðáóðãà».

 Îí ðàññêàçàë ðàññòðîåííîé ìàìå îá îáñòîÿòåëüñòâàõ àâàðèè, î òîì, ÷òî åé ñäåëàëè óñïåøíóþ îïåðàöèþ è ñåé÷àñ ñ Ìàðèíå ñòàëî óæå çíà÷èòåëüíî ëó÷øå. Ñêàçàë, ÷òî äî åå ïðèåçäà Ëèäî÷êà ïîæèâåò ó íåãî äîìà, äàë ñâîè êîîðäèíàòû è ïîïðîñèë ñîîáùèòü î âðåìåíè ïðèëåòà, à çàòåì âûçâàë òàêñè.
È òîëüêî ïîñëå îêîí÷àíèÿ ðàçãîâîðà, îí ñîîáðàçèë, ÷òî ïðåäñòàâèëñÿ ìàìå Ìàðèíû ïðîñòî äðóãîì, à íå æåíèõîì Ìàðèíû è îòöîì Ëèäû. Ïî÷åìó, êàê ýòî ïðîèçîøëî? Âñþ äîðîãó äî äîìà  îí äóìàë íàä ñâîèì ðàçãîâîðîì ñ ìàìîé Ìàðèíû è âäðóã ñîîáðàçèë, ÷òî åìó ïðîñòî ñòðàøíî âçâàëèâàòü íà ñåáÿ âñå ñðàçó — âîñïèòàíèå äî÷åðè, äëèòåëüíûé óõîä çà Ìàðèíîé, ðàáîòó â «Ìàðãàðèòêå», çàáîòó î ñâîåé áîëüíîé ìàòåðè, òàê ïîêà ïî íàñòîÿùåìó íå îïðàâèâøåéñÿ ïîñëå ñìåðòè îòöà.  ýòîì ñëó÷àå î ìå÷òå çàêîí÷èòü óíèâåðñèòåò è ïîñëåäóþùåé ðàáîòå ïî ëþáèìîé ñïåöèàëüíîñòè ìîæíî îêîí÷àòåëüíî çàáûòü.

 ñâîé êîòòåäæ Âîëîäÿ ïðèåõàë åæå çàòåìíî. Óñïîêîèë, âûáåæàâøóþ åìó íà âñòðå÷ó, ìàòü è ïðåäñòàâèë Ëèäó, íî îïÿòü òàêè íå êàê ñâîþ äî÷ü, à êàê äî÷ü Ìàðèíû, ñ êîòîðîé îí îñòàëñÿ äðóæåí ñ ìîìåíòà îêîí÷àíèÿ øêîëû. Îíè áûñòðî ïîóæèíàëè è óëîæèëè ñïàòü Ëèäî÷êó, à ïîòîì ïåðåøëè â áûâøèé êàáèíåò îòöà, ñòàâøèé ïî÷òè ìåìîðèàëüíîé êîìíàòîé. Âîëîäÿ ïðîâîäèë âñå âðåìÿ â «Ìàðãàðèòêå», à ìàìà òàê è íå ðåøèëàñü ïîìåíÿòü õîòü ÷òî-òî â ýòîé êîìíàòå.

Ðàçãîâîð íà÷àëà ìàìà:
«Âîëîäÿ, êîí÷àé íàâîäèòü òåíü íà ïëåòåíü, ðàññêàæè âñå êàê åñòü íà ñàìîì äåëå. Íåóæåëè òû äóìàåøü, ÷òî ìàòü ìîæåò íå çíàòü î òâîåì ðîìàíå ñ Ìàðèíîé? Ýòî òâîé îòåö, âñå âðåìÿ çàíÿòûé ðàáîòîé, ìîã íè÷åãî íå çàìå÷àòü, à ÿ âñå çíàëà ïî÷òè ñ ïî÷òè ñàìîãî íà÷àëà — ñëåäû ãóáíîé ïîìàäû, ïîñëå çàíÿòèé ó Ìàðèíû, âûïèñêà ñî ñ÷åòà êàðòû, êîòîðîé òû îïëà÷èâàë íîìåð â îòåëå, ïðèøåäøàÿ íà òâîé òåëåôîí, çàáûòûé íà ñòîëå, äà ìàëî ëè åùå ÷òî. ß áûëà íå ïðîòèâ òâîåãî ðîìàíà, â êà÷åñòâå ïåðâîé æåíùèíû â òâîåé æèçíè îíà ìåíÿ âïîëíå òîãäà óñòðàèâàëà, òåì áîëåå ÿ äóìàëà, ÷òî íèêàêèõ äîëãîñðî÷íûõ ïîñëåäñòâèé ýòîò ðîìàí èìåòü íå ìîã».
Âîëîäÿ óñìåõíóëñÿ, «Äà íåò, ìàìî÷êà, äîëãîñðî÷íûå ïîñëåäñòâèÿ ñåé÷àñ ñîïÿò â êðîâàòè íàâåðõó».
«Ëèäî÷êà òâîÿ äî÷ü?» âñïëåñíóëà ðóêàìè ìàìà, «è òû ðàññêàçûâàåøü ìíå îá ýòîì òîëüêî ñåé÷àñ?»
«Äà ÿ ñàì ñëó÷àéíî óçíàë îá ýòîì òîëüêî ÷åòûðå ìåñÿöà íàçàä».

À ïîòîì ðàññêàçàë ìàìå ñî âñåìè ïîäðîáíîñòÿìè âñþ èñòîðèþ èõ îòíîøåíèé ñ Ìàðèíîé, âêëþ÷àÿ ïðèíÿòîå åþ ïðåäëîæåíèå ðóêè è ñåðäöà, çàêàçàííóþ èì ãåíåòè÷åñêóþ ýêñïåðòèçó, ñîñòîÿíèå Ìàðèíû ïîñëå àâàðèè è çàâòðàøíèé ïðèåçä åå ìàòåðè. Ðàññêàçàë òàêæå è î ñâîèõ ñîìíåíèÿõ â ñïîñîáíîñòè ïîòÿíóòü îäíîìó âñå ñâàëèâøèåñÿ íà íåãî ïðîáëåìû.

Ìàìà âûñëóøàëà åãî ñ çàêðûòûìè ãëàçàìè, ìîë÷à, íè ðàçó íå ïðåðâàâ åãî ðàññêàç, à ïîòîì âñòàëà, ïîäîøëà ê äèâàíó, íà êîòîðîì ðàñïîëîæèëñÿ Âîëîäÿ, ñåëà ðÿäîì ñ íèì, âçÿëà çà ðóêó è ëàñêîâî ïîãëàæèâàÿ åå ñêàçàëà:
«Âîëîäåíüêà, ýòî òâîÿ æèçíü è òåáå ðåøàòü, êàê òû åå ïðîæèâåøü. ß íè÷åãî íå áóäó òåáå ñîâåòîâàòü è ïðèìó ëþáîå òâîå ðåøåíèå. Âçâåñü âñå è ïîäóìàé êàê ñëåäóåò. Åäèíñòâåííîå, ÷òî ÿ õî÷ó òåáå ñêàçàòü — ÿ íå çíàþ, êàê òû áóäåøü æèòü äàëüøå, çíàÿ, ÷òî ãäå-òî æèâåò òâîÿ äî÷ü, îäíà ñ áîëüíîé ìàòåðüþ è òû íå ïðèíèìàåøü íèêàêîãî ó÷àñòèÿ â åå ñóäüáå. Íî, ïîâòîðÿþ, ýòî òâîÿ æèçíü, ÿ òåáÿ ëþáëþ è áóäó ëþáèòü ÷òî áû òû íå ðåøèë. Íî äî çàâòðàøíåãî ïðèåçäà ìàòåðè  Ìàðèíû òû äîëæåí ïðèíÿòü êàêîå-òî ðåøåíèå».

È âîò ñåé÷àñ, ëåæà íà ïîñòåëè ñ øèðîêî îòêðûòûìè ãëàçàìè, îí ìó÷èòåëüíî äóìàë î âîçìîæíîì ðåøåíèè ïðîáëåìû. Îí ïîíèìàë, ÷òî îò åãî ðåøåíèÿ çàâèñèò âñÿ åãî æèçíü, æèçíü ìàìû, Ìàðèíû è ãëàâíîå — åãî äî÷åðè. Íî îí òàêæå ïîíèìàë è âñþ îòâåòñòâåííîñòü, ëîæàùóþñÿ íà íåãî â ñëó÷àå ðåøåíèÿ î ñîõðàíåíèè ó ñåáÿ äî÷åðè.
Ïîä óòðî ñîí âñå òàêè ñìîðèë åãî è âäðóã îí óâèäåë ïåðåä ãëàçàìè ÿñíóþ êàðòèíó: «Ïàðê, îí ñèäèò íà ñêàìåéêå, ãäå îí âïåðâûå óâèäåë Ìàðèíó, äóåò ñèëüíûé âåòåð, íåñóùèé ïðÿìî åìó â ëèöî ìåëêèå ïðîòèâíûå êàïëè äîæäÿ è æåëòûå îñåííèå ëèñòüÿ. Îí ïðîòèðàåò ãëàçà ðóêîé è âäðóã âèäèò Ìàðèíó, äåðæàùóþ çà ðóêó Ëèäó. Îíè ìåäëåííî óõîäÿò îò íåãî ïî àëëåè âãëóáü ïàðêà. Ðàñòðåïàííûå âîëîñû Ìàðèíû ðàçâèâàþòñÿ íà âåòðó, îíà èäåò ïî ëóæàì, êàê áû íå çàìå÷àÿ èõ. Áûëî âèäíî, ÷òî Ëèäî÷êà óïèðàåòñÿ, ÷àñòî îáîðà÷èâàåòñÿ è íå õî÷åò èäòè äàëüøå, íî Ìàðèíà ïî÷òè ñèëêîì öåëåóñòðåìëåííî òàùèò åå çà ñîáîé. Îí õî÷åò ïîçâàòü è âåðíóòü èõ, íî ãîëîñ êóäà-òî ïðîïàë, õî÷åò âñêî÷èòü è ïîáåæàòü çà íèìè, íî îí êàê-áóäòî ïðèðîñ ê ñêàìåéêå. Îíè äîõîäÿò äî ïîâîðîòà àëëåè è èñ÷åçàþò çà íèì.  ýòî âðåìÿ, ñèëà óäåðæèâàþùàÿ åãî íà  ñêàìåéêå êóäà-òî èñ÷åçëà, îí âñêàêèâàåò è áåæèò çà íèìè, äîáåãàåò äî ïîâîðîòà àëëåè — à çà íèì íèêîãî íåò. Îí îäèí ñòîèò íà ïóñòîé àëëåå  è ïî åãî ëèöó ñòåêàþò ñòðóéêè äîæäÿ».

 ýòîò ìîìåíò îí ïðîñíóëñÿ âåñü â ñëåçàõ è ïî÷òè ìãíîâåííî ïðèíÿë ðåøåíèå — îí íèêîãäà íå îòïóñòèò îò ñåáÿ Ìàðèíó è Ëèäî÷êó, îíè âìåñòå âñå ïðåîäîëåþò è áóäóò ñ÷àñòëèâû âñþ îñòàâøóþñÿ æèçíü.
Óòðîì îí ñîîáùèë î ñâîåì ðåøåíèè ìàìå. Îíà ïîäîøëà ê íåìó, ìîë÷à äîëãî ãëÿäåëà â åãî ãëàçà è òèõî ãðóñòíî ñêàçàëà:

«Íó âîò, Âîëîäÿ, òû è ñòàë íàñòîÿùèì ìóæ÷èíîé, íàêîíåö-òî ÿ ìîãó ãîðäèòüñÿ òîáîé. Íå çíàþ, ÷òîáû ÿ äåëàëà, åñëè áû òû ïðèíÿë äðóãîå ðåøåíèå, ñåé÷àñ îá ýòîì ÿ íå õî÷ó äàæå äóìàòü. ß òåáå âî âñåì ïîìîãó è âìåñòå ìû âñå ïðåîäîëååì»
È âñòðåòèâ â àýðîïîðòó Íàòàëüþ Âèêòîðîâíó, ìàìó Ìàðèíû, ïðåæäå ÷åì åõàòü â áîëüíèöó, îí óñàäèë åå â êðåñëî è íà÷àë ðàññêàçûâàòü èñòîðèþ èõ âçàèìîîòíîøåíèé ñ Ìàðèíîé. Íî åäâà îí ïðîèçíåñ íåñêîëüêî ïðåäëîæåíèé, êàê îíà ïðåðâàëà åãî:
«Âîëîäÿ, íå íàäî ìíå íè÷åãî ðàññêàçûâàòü, ó Ìàðèíû îò ìåíÿ íèêîãäà íå áûëî íèêàêèõ òàéí. ß äàâíûì äàâíî çíàþ âñå î Âàñ, çíàþ äàæå î âàøåì ïðåäëîæåíèè âûéòè çà âàñ çà ìóæ. Ñêàæèòå òîëüêî — Âû ïî ïðåæíåìó ñ íàìè èëè îòñòóïàåòå â ñòîðîíó?»
«Íàòàëüÿ Âèêòîðîâíà, Âû ÷òî ñ÷èòàåòå ìåíÿ ñîâñåì áåñ÷åñòíûì ÷åëîâåêîì, òàêèì êîòîðûé ìîæåò áðîñèòü â áåäå ëþáèìûõ ëþäåé? À ÿ âåäü î÷åíü ëþáëþ Ìàðèíó è áîëüøå æèçíè ëþáëþ, íåò ïðîñòî îáîæàþ Ëèäî÷êó, è ñäåëàþ âñå äëÿ èõ ñ÷àñòüÿ».

À çàòåì íà÷àëèñü äîëãèå ìåñÿöû áîðüáû çà âîññòàíîâëåíèå çäîðîâüÿ Ìàðèíû. Ïîñëå åå âûïèñêè  èç áîëüíèöû Íàòàëüÿ Âèêòîðîâíà, âìåñòå ñ Ëèäîé ïåðååõàëè â êîòòåäæ ê Âîëîäå è åãî ìàìå. Îí ïðèãëàøàë ëó÷øèõ âðà÷åé è ìàññàæèñòîâ, äîñòàâàë ñàìûå íîâûå è äåéñòâåííûå ëåêàðñòâà. È óæå ÷åðåç äåñÿòü ìåñÿöåâ, à íå ÷åðåç ãîäû, êàê ïðåäñêàçûâàë åìó âðà÷, Ìàðèíà ñäåëàëà ïåðâûé ñàìîñòîÿòåëüíûé øàã. À åùå ÷åðåç òðè ìåñÿöà ñîñòîÿëàñü èõ ñâàäüáà.
            ; P.S.
Ïðîøëî åùå òðè ãîäà.
Íà âûõîäå èç ìýðèè, ãäå îí îôîðìëÿë â àðåíäó íîâîå ïîìåùåíèå óæå  äëÿ òðåòüåãî êàôå, îòêðûâàåìîå èì íåïîñðåäñòâåííî ó ïàðêîâîãî êîìïëåêñà, Âîëîäÿ íîñ ê íîñó ñòîëêíóëñÿ ñ Íèêè, âûõîäÿùåé, âåðíåå «âûïëûâàþùåé» èç ðîñêîøíîãî ëèìóçèíà. Îí õîòåë ñäåëàòü âèä, ÷òî íå çàìåòèë åå, íî Íèêè ñàìà ïðåãðàäèëà åìó ïóòü è ãîëîñîì, íå âûðàæàþùèì íèêàêîãî ðàñêàÿíèÿ è ñîæàëåíèÿ, êàê-áóäòî îíè ðàññòàëèñü ñîâñåì íåäàâíî è  î÷åíü ïî äîáðîìó, ïðîèçíåñëà:
«Âîëîäÿ, çäðàâñòâóé, íó êàê òû æèâåøü?»
«Íîðìàëüíî, æåíèëñÿ, óíèâåðñèòåò áðîñèë, çàíèìàþñü êîôåéíûì áèçíåñîì, âîò òðåòüå îòêðûâàþ. Íó â îáùåì, âñå õîðîøî. À òû êàê?»
«È ó ìåíÿ âñå íîðìàëüíî. Ðóêîâîæó ñòðîèòåëüíîé ôèðìîé, ñòðîèì êîòòåäæíûå ïîñåëêè ïî îáëàñòè, íå çàìóæåì è íå ñòðåìëþñü. Íó ëàäíî, ìîæåò áûòü åùå óâèäèìñÿ».

Íèêè óëûáíóëàñü Âîëîäå è ïðîøëà ìèìî, ïîäíèìàÿñü ïî ñòóïåíüêàì ëåñòíèöû â ìýðèþ. Ïîòîì âäðóã îñòàíîâèëàñü, îáåðíóëàñü ê íåìó, ñáåæàëà â íèç è óæå ñîâñåì äðóãèì òîíîì, â êîòîðîì ñëûøàëîñü ÿâíîå âîëíåíèå è ñìóùåíèå ïðîèçíåñëà:
«Ãîñïîäè, ÷òî ÿ íåñó. Âî-ïåðâûõ, ÿ äîëæíà îáúÿñíèòüñÿ …»
«Íå ñòîèò, ÷òî áûëî, òî ïðîøëî»
«Íåò, ÿ äîëæíà. Î ïàïèíûõ ìàõèíàöèÿõ ÿ íå çíàëà äî ñàìîãî ïîñëåäíåãî ìîìåíòà, à êîãäà îí ñîîáùèë î òâîåì ðàçîðåíèè è íàìåêíóë î ñâîåì ó÷àñòèè â íåì, ÿ ïðîñòî íå ñìîãëà ïîñìîòðåòü òåáå â ãëàçà, ÿ èñïóãàëàñü, íåò íå òîãî, ÷òî òû ìîæåøü íàêðè÷àòü íà ìåíÿ èëè äàæå óäàðèòü, à òîãî, ÷òî ÿ íå ñìîãó óéòè îò òåáÿ, à æèòü ñ òîáîé ïîñëå òàêîãî ïðåäàòåëüñòâà ÿ íå ìîãëà. Äà è ê ðàáîòå, à ÿ çíàëà, ÷òî åñëè îñòàíóñü ñ òîáîé, ìíå ïðèäåòñÿ ìíîãî ðàáîòàòü, ÷òîáû ñåìüÿ ñìîãëà ñíîâà âñòàòü íà íîãè, ÿ òîãäà áûëà íå ãîòîâà. Òàê ÷òî ïðîñòè ìåíÿ åñëè ìîæåøü. Äà è åùå, åñëè òû êîãäà-íèáóäü óñëûøèøü, ÷òî êàêàÿ-íèáóäü, ïóñòü ñàìàÿ óñïåøíàÿ è íåçàâèñèìàÿ æåíùèíà, ãîâîðèò, ÷òî íè÷åãî íå õî÷åò ìåíÿòü â ñâîåé æèçíè, ÷òî ïðèâûêëà áûòü îäíà è ðàäà ýòîìó — íå âåðü. Ýòà æåíùèíà ëèáî íàõàëüíî âðåò, ÷òîáû åå íå æàëåëè, ëèáî ñòðàøèòüñÿ ïðèçíàòüñÿ äàæå ñàìîé ñåáå â òîì, ÷òî âñÿ ýòà íàïóñêíàÿ íåçàâèñèìîñòü è ãîðäîñòü — íè÷òî. Çíàé, ÷òî îíà, êàê è ëþáàÿ äðóãàÿ, õî÷åò íàéòè íàñòîÿùåãî ìóæ÷èíó, ïåðåä êîòîðûì îíà ìîæåò ïðåäñòàòü ïðîñòî ñëàáîé è áåççàùèòíîé æåíùèíîé, ÷åëîâåêîì, êîòîðîãî áóäóò ëþáèòü è óâàæàòü íå çà åå äîñòèæåíèÿ â áèçíåñå èëè êàêîé-íèáóäü äðóãîé ðàáîòå, à çà òî, ÷òî îíà ïðîñòî æåíùèíà è äîñòîéíà òàêîé ëþáâè. Âèäèìî ÿ ñâîé øàíñ íàéòè òàêîãî ÷åëîâåêà  óïóñòèëà è ñàìà âèíîâàòà â ýòîì».

Ïîòîì Íèêè íå äîæèäàÿñü îòâåòà Âîëîäè, ðåçêî îòâåðíóëàñü îò íåãî, âñòðÿõíóëà ãîëîâîé, ïðîâåëà ïî ëèöó ðóêîé — òîëè ïîïðàâëÿÿ âîëîñû, òîëè ñáèâàÿ íàáåæàâøóþ ñëåçó, è ïî÷òè áåãîì ñòàëà ïîäíèìàòüñÿ ïî ëåñòíèöå.
À Âîëîäÿ äîëãî ãëÿäåë åé â ñëåä, à ïîòîì ðàçâåðíóëñÿ è áûñòðî ïîøåë â ñòîðîíó ïàðêà, ãäå åãî ñ íåòåðïåíèåì æäàëè òðè åãî ñàìûå ëþáèìûå íà ñâåòå æåíùèíû — Ìàðèíà è èõ äâå äî÷åðè, Ëèäà è ðîäèâøàÿñÿ âîñåìü ìåñÿöåâ íàçàä Íàòàøà.

_____________
Èçîáðàæåíèå äëÿ èëëþñòðàöèè â êíèãå ñ OpenClipart-Vectors ñ ñàéòà Pixabay áåñïëàòíûå äëÿ êîììåð÷åñêîãî èñïîëüçîâàíèÿ

Посмотрела «Три жизни, три мира: Десять миль персиковых цветков». Невероятно красивое фэнтези! С неспешным повествованием, яркими актерами, убедительно сыгранными персонажами, качественным саундтреком и, главное, пронзительной любовной линией.

Для меня эта дорама оказалась куда приятнее, чем «Удушающая сладость, заиндевелый пепел» (отзыв здесь). Приятнее, потому что в ней нет настолько острого любовного треугольника с таким сильным, как сыграл Ло Юньси, условным антагонистом. Когда антагонисту желаешь победы больше, чем главным героям, сериал выглядит по крайней мере странно.

Общие сведения

  • Дорама «Три жизни, три мира: Десять миль персиковых цветков» (английское название Three Lives Three Worlds, Ten Miles of Peach Blossom) вышла в 2017 году.
  • В ней 58 серий по 45 минут (по факту около 40 минут в каждой серии, если не считать заставки и ролей в конце).
  • Заявленный жанр: мелодрама, фэнтези. Но мне кажется, это классическое санься про небожителей, их испытания в смертном мире. Еще точнее, это любовный телероман в жанре санься.

Достоинства сериала

Красивейшие декорации и костюмы. От видов небесного царства, дворцов морских владык, горы Куньлунь Ся, леса персиковых деревьев, просто глаз не отвести! Женские костюмы, прически великолепны. Ткани струятся в кадре так, что хочется их коснуться.

Приятный саундтрек. Музыка здесь настолько уместна и органична, что ее можно по праву считать еще одним героем дорамы. На 100% передает настроение во всех сценах.

Неспешное течение сюжета. В других сериалах я бы назвала затянутость огромным недостатком, но только не в «Три жизни, три мира: Десять миль персиковых цветков»! Здесь медленное развитие сюжета оправдано. Зритель успевает насладиться, как развитием отношений у главных героев, так и второстепенными сюжетными линиями. Есть пары и отдельные персонажи, за которыми очень интересно наблюдать помимо небесного принца и лисьей королевы.

Сплошная любовь. Всё здесь рассказывает о любви! Во всех её ипостасях — от жертвенной созидательной до ревнивой и разрушительной. Сериал явно рассчитан на женскую аудиторию. В которую и попадает с точностью самонаводящейся ядерной боеголовки (и с таким же результатом — сердце разбито эмоциями на осколки).

Отличная актерская работа. Во-первых, хочется отметить главную пару — Марка Чао и Ян Ми. Оба персонажа великолепны! Марк Чао сумел с внешне неприступным, даже отстраненно невозмутимым видом продемонстрировать настоящий вулкан страсти, причем любовь показана чистой и по-лебединому верной. А Ян Ми из беспечной веселой молодой лисы успела превратиться в зрелую, преданно любящую женщину. Также прекрасен холодный как заснеженные вершины Гао Вэйгуан в роли древнего божества Дун Хуа. И его партнерша — озорная лисичка Бай Фэн Цзю, сыгранная Дилрабой Дилмурат.

Есть чему улыбнуться. В сериале сразу несколько персонажей, отвечающих за легкий ненавязчивый юмор. Это четвертый брат главной героини — лис Бай Джэнь и его партнер по юмористическому дуэту феникс Чжэ Янь, верховный бог из леса Десяти миль персикового цвета. В Небесном царстве основные шутки отпускал Сы Мин, Звездный владыка, и Лян Сун, третий небесный принц, а также его бывшая любовница, весьма пронырливая и находчивая небожительница.

На фото: Милейший парень, четвёртый брат главной героини, удит рыбку в персиковом лесу.

Недостатки сериала

Из недостатков отмечу:

Проблемы с хронологией. Они заставляли ни к месту улыбаться. Все эти жизни в несколько десятков тысяч лет, которые сложно подсчитать, настоящий бич сериала!

Невнятный рассказ о земном испытании Дун Хуа и Фэн Цзю. Эта сюжетная линия выглядела почти что лишней, хотя и раскрывала историю отношений таких прекрасных персонажей. Наверное мне не понравился Гао Вэйгуан без платиновых волос, но с козлиной бородкой?

На фото: Козлобородый император Дидзюнь. Правда же, смотрится не очень привлекательно?

2021-05-19_094315

На фото: А вот лисичка прекрасна, спору нет!

2021-05-19_081717

На фото: Но Дидзюнь в виде земного императора всё портит… Некрасивый здесь!

Не очень качественно нарисованные монстры и магические звери. Совсем как из мультфильма пожаловали! Не впечатлили.

Скомканный финал. Было бы логичнее завершить свадьбой главных героев на небесах, ведь её они ждали едва ли не половину сериала. Да и реакцию сынишки А Ли на встречу мамы и вдруг воскреснувшего папы хотелось бы увидеть. Такой милый мальчуган!

Напрочь отсутствующий у главной героини материнский инстинкт. Когда женщина, только что родившая, не хочет брать на руки своего ребенка это выглядит странно. Ладно, можно списать на стресс… Но чуть позже бросить сына на мужчину, который по твоему мнению тебя не любит, а самой шагнуть в пропасть на небесном балконе?! Вообще никакой логике такое поведение не соответствует! Какая мать оставит ребенка мачехе добровольно? Да и позже, уже в образе небожительницы, главная героиня умудрялась игнорировать А Ли. Папа и то был с ним мягче, больше заботился, любил! Воин, суровый мужчина, оказался лучшей мамой, чем женщина этого сына родившая. Уму непостижимо. Списываю всё на особенности азиатской культуры, где партнер по любви куда важнее детей (ребенка еще родить можно). Ничем другим это объяснить просто не могу…

2021-05-21_042949

На фото: А Ли. Как можно игнорировать такое солнышко?!

О сюжете (много и со спойлерами)

Хорошо, что в каждой из серий нам показывают лишь несколько ключевых событий (нет особых скачков по локациям). Это делает сюжет по-восточному неспешным. А ещё облегчает понимание. Хотя, честно признаюсь, — первые пять-шесть серий я просто с ума сходила от новых имен и обилия родственников у главной героини! Пришлось записывать.

Локации

Прежде чем набросаю спойлеров, поспешу прояснить основные локации. Итак, действие происходит:

На Кунлунь Сю — священной горе для совершенствующих свой дух небожителей, где наставником являет сам сын Небесного отца бог войны Мо Юань. У Мо Юаня только 17 учеников. Настоящие избранные в мире небожителей!

2021-05-20_170656

На фото: Величественная гора небожителей.

В Цинь Цю — царстве клана лис-небожителей. Здесь у них уютное семейное лисье убежище, дворец в скале. У мамы и папы короля есть четыре сына и одна избалованная дочурка, главная героиня — Бай Цянь. На Кунлунь Ся она с помощью Чжэ Яня приняла облик юноши и называлась Сы Инь (А Инь, если говорить совсем по-братски).

В лесу, названном Десять ли (миль) персиковых цветков. Здесь обитает древнее божество Чжэ Янь — феникс, мастер по изготовлению вина (его главная героиня лакает литрами, почти не пьянея!) и выдающийся специалист по магической медицине. Раньше Чжэ Янь был влюблен в маму главной героини, но потом уступил девушку другому. Теперь он лучший друг лисьей семьи и учитель по магии для Бай Цянь.

2021-05-20_031631

На фото: Главная героиня потягивает винишко в приятной компании Чжэ Яня.

В великом дворце Цимин, месте обитания правителей крылатых. Это условно злые небожители, с которыми враждуют небесные и гора Куньлунь. В окрестностях дворца крылатых не действует магия небесных. А вблизи горы Куньлунь не могут колдовать уже сами крылатые. Кстати, о крылатых. Я бы назвала их рогатыми, так как у ребят есть особые наросты на лбу и лице, которые они умело маскируют магией, выбираясь в люди.

В Небесном царстве. Здесь живут высшие небожители, считающиеся белыми и пушистыми праведниками. На деле их дворцы рассадник низменных интриг, почти человеческой бюрократии и очень жестких правил поведения, за нарушение которых грозят все казни небесные, включая громы и молнии. Местный император-деспот по-старчески чудит, отличается крутым нравом и вспыльчивостью. Часто выгораживает бывшую наложницу, несмотря на её мерзкие выходки.

2021-05-17_063540

На фото: Небесный император ругает второго принца.

В небольших вассальных царствах морских владык. Нам показали два владения — Северное море и Западное. Всего их четыре. Все четыре моря ныне объединены под властью Небесного императора. На заре веков воюющие царства укротил сам Дидзюнь Дун Хуа, установив новые правила для небожителей и сделав залогом мира свою собственную судьбу — бог и тогдашний император дал обет безбрачия, удалив своё имя с магического камня, отвечающего за брачные отношения.

В мире смертных. Месте, где небожители «накачивают себе духовные мышцы», проходя испытания смертной жизнью и возносясь после них на следующую ступень духовного развития (от младшего небожителя к высшему). Честно говоря, всё это выглядит как разгул высших существ, скучающих на небесах от размеренной жизни и ничего не делания.

2021-05-21_041045

На фото: Главная героиня с четвертым братцем вышла развеять тоску в мир смертных (финал истории).

Действующие лица (кратко)

Также дам справку по основным действующим лицам:

Небесный отец (не путать с императором!) — кто-то вроде местного божества. У него должно было быть два сына, но один из них не родился из-за мирового хаоса с последующим потопом. Поэтому папа вложил божественное семя в золотой лотос и выдал этот лотос для духовного взращивания старшему сыну Мо Юаню. Позже дух лотоса случайно разбудит на Кунлунь Ся главная героиня и тот в неё влюбится. Затем дух попадет в тело супруги первого небесного принца и родится Е Хуа, наследный принц, внук нынешнего императора (он же главный герой истории).

2021-05-20_172407

На фото: Небесный отец передает зародыш Е Хуа в форме лотоса старшему брату Мо Юаню.

Мо Юань — бессмертный сын Небесного отца, бог войны, наставник горы Кунлунь Ся. Учитель семнадцатого или Сы Иня, он же Бай Цянь (будущая королева лис).

2021-05-21_045537

На фото: Мо Юань. Усы, бородка и прическа изменили актера почти до неузнаваемости!

Е Хуа — бессмертный младший сын Небесного отца, возродившийся из золотого лотоса. Наследный небесный принц, возлюбленный главной героини.

2021-05-17_061755

На фото: Е Хуа собственной персоной, как всегда в чёрном. Странный выбор цвета для небожителя, однако.

Небесный император — небожитель, который пришел к власти самым странным образом. Трон ему уступил Дун Хуа, оставшись при этом «почетным императором» (серым кардиналом, к которому все прислушиваются и которого все побаиваются даже на небесах).

Ян Сопервый принц небесных, сын императора. Фактически не у дел, участвует лишь в государственных советах. Вместе с женой воспитывал Су Цзинь, единственную оставшуюся в живых после гибели ее клана на войне с бывшим главой крылатых при реке Жошуй. Также считается отцом Е Хуа.

2021-05-17_064551

На фото: Первый принц с императором. Наблюдают, как юный Е Хуа принимает на себя удары молний, пытаясь вознестись на следующую духовную ступень развития. Но основная цель ребенка — просто увидеть родную мать! Как вспомню, так вздрогну… Невероятная жестокость и бесчеловечность в этих небесных правилах заложена!

Ле Сюй — небожительница, супруга первого принца небесных. Физически мать Е Хуа. После родов была отстранена от воспитания сына на 20 000 лет из-за боязни императора, что женщина сделает наследного принца слишком мягким. Е Хуа прошел небесное испытание в 20 000 лет, перенеся несколько ударов молнией. В окровавленной одежде пришел к матери в гости и та ужаснулась от его вида. После чего Е Хуа носил исключительно темную одежду вразрез моде небесных, так как по его словам на ней не видно крови и, следовательно, никто не будет видеть его слабости.

2021-05-17_065044

На фото: Всегда меланхоличная Ле Сюй.

Су Цзинь, принцесса Чжао Рэн. Осталась одна в своем клане, была отдана на воспитание первому принцу и его супруге. Главный антагонист этой любовной истории. Строила козни как смертному воплощению главной героини — Су Су, так и ей уже в роли небожительницы, королевы Цин Цю. Была наложницей императора, а затем и наследного принца.

2021-05-17_065628

На фото: Су Цзинь, как всегда с раздражающим зрителя выражением лица а-ля тупая курица!

Сан Цзи, второй принц небесных. Должен был вступить в политический брак с главной героиней, но ожидая ее в лисьем убежище влюбился в дух змеи — Шао Син. Привел возлюбленную на небеса, чем вызвал гнев императора. Был изгнан и лишен небесного титула. С Шао Син управлял Северным морем. У этой пары было четверо детей. Позже Су Цзинь ложно обвинила старшего сына Сан Цзи в домогательстве. Мальчик был вынужден перенести 60-летнее испытание в мире смертных.

2021-05-17_061103

На фото: Второй принц небесных со своей змейкой. Любовь вопреки правилам.

Лян Сун, третий небесный принц, холостяк. Раньше был в отношениях с одной из небесных небожительниц. До сих пор сохранил дружеские отношения с этой женщиной.

2021-05-18_025140

На фото: Третий принц, умнейший дядечка  и любитель придворных интриг.

Дун Хуа Дицзюнь, бывший бог земли и неба, правитель мира (сейчас Тайнан Хуан — почетный император небесных).

2021-05-11_045310

На фото: Дидзюнь в своих небесных чертогах. Вроде бы бездействует, но на деле держит руку на пульсе всего мира. Древний, мудрый и расчетливый «серый кардинал» небесных.

Сы Мин, Звездный владыка. Везде следует за Дицзюнем, контролирует судьбы смертных, отвечает за прохождение испытаний небожителями в мире смертных.

2021-05-17_064321

На фото: Сы Мин беседует с наследным принцем.

Чжэ Янь, верховный бог персикового дерева из леса Десяти миль персикового цвета. Близкий друг лисьей королевской семьи. Отличный лекарь и винодел. Сумел исцелить руку Е Хуа, пострадавшую от четырех божественных животных, охраняющих грибную траву (о, какое незабываемое название!). Также вернул зрение главной героине после ее смертного испытания.

Бай Джэнь, 4-й брат Бай Цянь (Сы Ин). Самый обаятельный и умный лис! Родители всегда отправляют его поддержать младшую сестру и наставить ее на путь истинный.

2021-05-21_035007

На фото: Четвертый братец собственной персоной. Утонченный красавчик!

Бай Цянь, дочь владыки Цин Цю (известна как Сы Инь на горе Кунлунь или 17-й ученик горы Кунлунь), будущая королева Цин Цю. Позже супруга наследного принца.

2021-05-19_054516

На фото: Бай Цянь выслушивает объяснения владыки крылатых.

2021-05-19_054400

2021-05-19_054125

Ли Цзин сожалеет о потерянной любви…

2021-05-19_070609

После того, как передумал топиться в пруду и решил отдать жизнь ради миллионов крылатых, а не банально умереть из-за несчастной любви.

Сюань Ню, младшая сестра жены Бай Сюаня (второго брата главной героини), дочь наложницы. Все время завидовала Бай Цянь. Выпросила у нее магические заклинания для изменения внешности и стала похожа на Бай Цянь. Влюбилась во второго принца крылатых, отбив того у Бай Цянь. Предала небесных, выкрав у Мо Юаня схему построения войск. В результате при реке Жошуй погибло очень много небесных воинов. Сбежала во дворец крылатых, позже став женой второго принца. Так как принц продолжал любить Бай Цянь, была вынуждена носить внешность соперницы, чтобы переспать с мужем и забеременеть. Из-за нарушения закона небесных (брака с крылатым и магии, применяемой для сохранения жизни ребенку) родила мертвую дочь. Позже благодаря грибной траве дочь вернули к жизни.

Бай Фэн Цзю, молодая принцесса лисьего племени, племянница Бай Цянь, дочь второго лисьего принца, внучка лисьего короля. Позже эта лиса полюбила небесного бога Дун Хуа, была его супругой во время испытания в мире смертных.

2021-05-17_071134

На фото: Знакомство Дидзюня и Фэн Цзю.

2021-05-17_071230

Сразу заинтересовалась блондинчиком!

Цин Цан, владыка крылатых — главный враг небесного царства. Во время войны был пленен в специальном артефакте в виде колокола и запечатан душой Мо Юаня на 70 000 лет.

Ли Юань, первый принц крылатых. Был отстранен от власти братом после поражения крылатых в битве при реке Жошуй. Позже убит Сюань Ню.

2021-05-11_042441

На фото: Ли Юань еще при власти, на подхвате у отца.

Ли Цзин, второй принц великого дворца Цимин у крылатых. Позже владыка крылатых. Погиб при попытке уничтожить душу отца, чтобы тот не покинул магический колокол. Ему принадлежат почти пророческие слова «лишусь потомства и проживу в одиночестве, если нарушу клятву» (клятву верности, данную Бай Цянь в облике Сы Иня).

2021-05-11_042137

На фото: Ли Цзин в начале сериала.

Ян Чжи, принцесса дворца Цимин. Позже воспитывала племянницу в мире смертных — дочь Ли Цзина и Сюань Ню.

2021-05-11_042600

На фото: Ян Чжи в начале сериала.

Цзю Лань, 16-й ученик горы Куньлунь. Известен тем, что помог Ян Чжи воскресить племянницу (дочь Ли Цзина, короля крылатых). Был влюблен в Ян Чжи, но сумел выдержать испытание любовью, не предав родной клан.

2021-05-21_045159

На фото: 16-й ученик беседует с принцессой крылатых в финале.

2021-05-21_045252

2021-05-21_045105

На фото: Со спасенной дочерью Ли Цзина в финале дорамы.

Ди Фэн, второй принц владыки Западного моря, первый ученик горы Кунлунь. На время заменил наставника Мо Юаня на горе Кунлунь после того, как его душа рассеялась в колоколе, а тело было перенесено Бай Цянь в пещеру лисьего царства.

2021-05-18_030922

На фото: Первый ученик в доспехах.

А Ли, сын главной героини Бай Цянь и наследного принца Е Хуа. 300 лет прожил без матери, пока отец вновь не повстречал Бай Цянь в Западном море.

2021-05-21_042700

На фото: А Ли с мамой и ее четвертым братом идёт поклоняться гробу отца.

Собственно сюжет

Непослушную дочь Бай Цянь, развлекающуюся побегами из дома, винопитием и одалживанием чужих вещей, король лисьего клана отправляет на обучение к Мо Юаню на гору Кунлунь Ся.

2021-05-18_145017

На фото: Главная героиня любительница вина.

Так как на эту гору принимают исключительно юношей, семейству лис помогает Чжэ Янь — бог из Десяти миль персиковых цветков, бывший соученик Мо Юаня. Девушка посредством магии меняет облик, становясь на ближайшие тысячелетия Сы Инем. Все ученики горы видят ее как юношу и лишь Мо Юань, раскусил уловку, но сделал вид, что всё нормально ради короля лис и бывшего соученика Чжэ Яня.

2021-05-11_051535

На фото: Четвертый брат навещает Бай Цянь на Кунлунь Ся.

Постепенно героиня остепеняется. Меньше шалит, хотя по-прежнему без спроса сбегает в мир смертных вместе с соучениками, где развлекается гаданием и предсказыванием судьбы. А на горе Кунлунь она потихоньку потягивает винцо из погреба учителя. Все здесь знают — 17-й ученик любит выпить. Но так как наставник не ругает, ученики закрывают глаза на эту слабость Сы Иня.

Мо Юань привязывается к девушке и даже переносит вместо нее небесное испытание — удар тремя молниями. Примерно в это же время просыпается дух золотого лотоса. Будущий Е Хуа впервые влюбляется в героиню.

В Кунлунь Ся прибывает родственница Сы Иня, Сюань Ню. Главная героиня уже знакома со вторым принцем крылатых, тот влюблен в неё и по этой причине живет в пещере вблизи горы. Здесь с ним знакомится Сюань Ню, не подозревающая, что Сы Инь — это Бай Цянь. Принц Ли Цзин нарушает клятву верности, данную Сы Инь. По этой причине брак между ними расстраивается, хотя героиня уже представляет себе принца в роли мужа.

Сюань Ню уходит с Ли Цзином к крылатым и добивается брака с принцем. Глава крылатых использует ее, чтобы заполучить карту построения войск небесных. Избивает и отправляет к воротам дворца на Кунлунь Сю. Девушку забирают внутрь, она крадет карту и сбегает к крылатым.

Во время войны с крылатыми Мо Юань жертвует собой, чтобы запечатать в колоколе Цин Цана, владыку крылатых. С этого момента небесные поддерживают второго принца крылатых, он смещает первого принца и занимает трон. Крылатые становятся вассалами Небесного царства.

2021-05-16_063946

На фото: Главная героиня и смертельно раненый 9-й ученик Кунлунь Ся.

2021-05-16_064257

2021-05-16_064540

На фото: Такой мужественный в доспехах четвертый брат главной героини.

Бай Цянь тайно забирает тело наставника на свою родину и поддерживает его нетленным с помощью своей крови девятихвостой лисицы.

2021-05-20_171830

На фото: Встреча с учителем спустя 70 000 лет.

Когда Цин Цан пытается вырваться из колокола, Бай Цянь снова запечатывает его, но из-за сильной темной магии теряет память и оказывается в мире смертных. Так начинается ее смертное испытание и восхождение к рангу верховной небожительницы.

Девушка живет на горе, где нет других людей, но обитают демонические животные. Принц небесных Е Хуа побеждает одного из таких животных — бывшего помощника Цин Цана, золотого льва. Из-за раны принц вынужден принять облик змея и спрятаться в пещере. Бай Цянь находит его и приносит в свою хижину, где выхаживает как домашнего питомца.

Е Хуа из чувства благодарности навещает девушку, постепенно влюбляясь. Он также вспоминает, что видел ее раньше — на горе Кунлунь Ся. По совету третьего дяди принц притворяется раненым и в виде человека приходит к хижине. Здесь же герои чуть позже проходят брачный обряд, став мужем и женой.

2021-05-18_030612

На фото: Счастливое время для Е Хуа и Су Су (Бай Цянь) в мире смертных.

Е Хуа готовится к побегу с небес, позволяя себя ранить русалкам, но всё идет не по плану. Его беременная супруга из мира смертных, Су Су, попадает в небесное царство. Е Хуа понимает, что от гнева императора девушку может спасти лишь его показное равнодушие. Однако это оказывается наибольшей ошибкой! Су Су наивна, испугана и потому беззащитна. Ею легко манипулирует Су Цзинь, с детства мечтающая стать супругой наследного принца.

Су Цзинь уводит Су Су на балкон Чжуйсин, где имитирует покушение на себя. За потерянные Су Цзинь глаза император грозится убить Су Су. Е Хуа выбирает меньшее из зол — лишение жены глаз. Он собственноручно забирает глаза у Су Су, вернув зрение Су Цзинь. Су Су рожает сына, но из-за неуверенности в чувствах принца и безысходности сбрасывается с балкона Чжуйсин.

Если бы она была простой смертной, ее дух здесь бы полностью рассеялся. Но вместо этого небожительница Бай Цянь приходит в себя в Десяти милях персиковых цветков, где ее исцеляет от ран Чжэ Янь и дает зелье забвения.

Одновременно Чжэ Янь лечит на небесах наследного принца, еще не подозревая, что ранения обоих связаны одним и тем же событием — прыжком с балкона Чжуйсин. Влюбленный принц не задумываясь последовал за смертной супругой, едва не расставшись с жизнью.

Выздоровевший Е Хуа воспитывает сына один. До этого он отвергает подарок отца, наложницу Су Цзинь, ранив ту мечом на пороге собственного дворца. Су Цзинь живет во дворце лишь благодаря Лампе сплетения душ, которую она отдала Е Хуа для поиска частиц души смертной Су Су.

Обстоятельства складываются таким образом, что Е Хуа и А Ли, его сын, встречают Бай Цянь в одном из морских царств. Принц тут же узнает в небожительнице свою Су Су. Признает ее матерью и А Ли, видевший портрет Су Су в покоях отца.

Но теперь проблема в Бай Цянь! Она всеми силами демонстрирует собственную независимость. Хотя королева лис помолвлена с наследным принцем небесных, она не спешит с ним сближаться. И лишь необходимость помочь Мо Юаню вернуться к жизни принуждает лисицу из Цин Цю попросить у принца Лампу сплетения душ, что дает Е Хуа повод уложить супругу в постель, буквально принудив к интимной близости.

2021-05-20_000541

На фото: Четвертый брат раскрывает Бай Цянь глаза на ее истинные чувства к Е Хуа.

Чуть позже Е Хуа убивает четырех божественных животных и забирает у них грибную траву для воскрешения Мо Юаня. При этом принц теряет руку.

2021-05-20_015346

На фото: Принцесса крылатых смиренно просит у небесного принца грибную траву для спасения племянницы.

Постепенно Бай Цянь привязывается к принцу и понимает, что любит его. Она неоднократно проникает к возлюбленному в небесное царство для романтических свиданий. Су Цзинь ревнует, но ничего не может сделать с верховной небожительницей.

Из-за убийства божественных (небесных) животных Е Хуа отправляется в мир смертных на испытание. Бай Цянь ревнует его к собственной копии, посланной Су Цзинь, напивается вином в царстве лис и случайно разбивает Лампу сплетения душ. Артефакт возвращает ей память. Разгневанная королева лис идет в небесное царство и вырывает собственные глаза у Су Цзинь. Разгорается нешуточный скандал. К этому моменту во дворец возвращает Е Хуа. В рассмотрение дела вмешивается сам Дидзюнь. Наконец-то происходит справедливый суд над подлой Су Цзинь.

Но главное испытание для принца ещё впереди. Его возлюбленная отказывается от встречи! Е Хуа стоит перед входом лисьего убежища семь дней и ночей, слабый, еще не оправившийся от старых ран, без зонта под проливным дождем.

Тем временем Цин Цан снова стремится выбраться из колокола. Бай Цянь спешит к колоколу вместе с Е Хуа. В этот раз Цин Цана побеждает небесный принц, но его раны настолько тяжелы, что он умирает на руках возлюбленной.

Бай Цянь три года тоскует, видя сны с Е Хуа (но при этом почему-то ни разу не навещает родного сына!).

2021-05-21_035837

На фото: Бай Цянь возле «мемориальной доски» в честь Е Хуа, установленной в персиковом лесу.

Затем она приходит к его хрустальному гробу близ моря Непорочности. Еще через некоторое время гроб окружает сильная аура. Мо Юань спешит к могиле брата, открывает гроб и помогает тому восстать из мертвых. Оказывается, что бессмертное семя, заложенное Небесным отцом в золотой лотос, воссоединилось со второй частью отцовской силы, заключенной в божественных (небесных) животных. Это дало принцу возможность уничтожить Цин Цана и излечить собственные раны.

2021-05-21_043902

На фото: Восставший из мертвых Е Хуа поклоняется отцу, деду, Дидзюню и третьему дяде.

По сути Е Хуа — это настоящий бессмертный, как и его брат Мо Юань, сумевший собрать воедино за 70 000 лет свою разбитую душу. Море Непорочности и небесный артефакт — хрустальный гроб, помогли принцу восстановиться очень быстро, всего за три года.

Е Хуа спешит в Десять миль персиковых цветков к памятному надгробию в честь себя, сооруженному здесь Бай Цянь. Влюбленные встречаются, чтобы больше никогда не расставаться.

2021-05-21_044604

На фото: Эпическая встреча!

2021-05-21_044623

2021-05-21_044736

2021-05-21_045838

2021-05-21_050123

2021-05-21_050217

2021-05-21_050552

На фото: Последний кадр дорамы. Вечная любовь!

Во второстепенных сюжетных линиях нам показывают отношения Дун Хуа и Фэн Цзю (включая смертное испытание для обоих), жизнь Ли Цзина и Сюань Ню, не сложившиеся отношения сестры Ли Цзина и 16-го ученика из Кунлунь Ся, а также дворцовые интриги в Небесном царстве.

2021-05-18_033012

На фото: Фэн Цзю отдает долг за спасение жизни Дидзюню в небесном царстве, прислуживая ему как служанка.

2021-05-18_025334

На фото: Опьяневшая лисичка.

2021-05-18_103755

На фото: Дидзюнь после спасения Фэн Цзю из небесной башни наказаний.

2021-05-18_121813

На фото: Фэн Цзю жалуется тете на черствость Дидзюня.

2021-05-20_173254

На фото: Лисичке ошибочно показалось, что Дидзюнь скоро умрет — уйдет в небытие…

2021-05-21_001106

На фото: Фэн Цзю бредит после того, как ради Дидзюня отсекла один из магических лисьих хвостов (считай вырвала себе сердце).

2021-05-21_034150

На фото: Дун Хуа дает ответ лисичке на похоронах Е Хуа — звучит гипотетическое «да» (ответ на вопрос, принял бы он ее любовь, если бы не удалил свое имя с магического брачного камня).

2021-05-21_040425

На фото: Коронация Фэн Цзю, как новой лисьей королевы.

2021-05-21_040717

На фото: Дидзюнь дистанционно наблюдает за коронацией в Цин Цю… Медное зеркальце в сериале является местным Скайпом))

Некоторые актеры и персонажи (подробно)

Е Хуа, наследный принц небесных, актер: Марк Чао.

2021-05-19_091856

Этот персонаж вызывает лишь восхищение. Актер не красавец, но о внешности забываешь буквально через две-три серии! Идеально сыграл принца. Отстраненного от мирских дел зрелого мужчину-воина и стратега. Снаружи невозмутимого, а внутри нежного и любящего, очень чувственного.

2021-05-20_014415

Орлиный нос делает внешность Марка весьма специфической!

Какие выразительные, полные немого обожания взгляды!

2021-05-19_104021

На фото: За минуту до страстного поцелуя. Принц рассматривает жену, вошедшую в зал дворца владыки Западного моря.

А поцелуи? Будто напиться любимой после разлуки не может. Настолько страстно и правдиво, что мороз по коже идет. В конце 43 серии очень жаркая сцена с поцелуями! Редко, где такой накал страстей увидишь при внешне соблюденной благопристойности.

Видео ниже: Герой замечает шрам, полученный героиней при спасении тела Мо Юаня и интересуется, есть ли место для него в сердце Бай Цянь? На что лиса предлагает отменить помолвку…

2021-05-20_003025

На фото: Е Хуа напился с горя, когда Бай Цянь предложила отменить помолвку и… почти сразу с ней переспал!))

Да, принц отнял у любимой глаза. Но за неё потом три года подряд ежедневно принимал по 49 ударов молниями на небесном эшафоте.

2021-05-18_091202

2021-05-18_091438

Израненный, но все равно не отказавшийся от любви!

2021-05-18_091519

Марк Чао также сыграл сына Небесного отца, Мо Юаня. Этот герой невероятно сдержанный, я бы сказала, лаконичный в выражении любых эмоций. Очень похож на Дун Хуа. Каждое слово взвешивает трижды прежде, чем произнести вслух. Главную героиню любил, но сразу уступил брату, как только понял, что девушка воспринимает его исключительно в качестве наставника.

Бай Цянь, королева лис, актриса: Ян Ми.

2021-05-21_035338

Этой актрисе часто ставят в вину две вещи — некрасивую внешность и возраст. Какие глупые претензии! Да, внешне Ян Ми не смазливая девица. Но красота есть. Сдержанная, классическая я бы сказала. И такой носик только у Ян Ми. Он как ее визитная карточка. Чуть вздернутый с широкими крыльями.

Образ Бай Цянь тоже очень привлекательный. Это сильная, свободолюбивая женщина, которая привыкла сама решать, что ей делать. Поэтому ей плевать на чужое мнение. Бай Цянь находчива, остроумна, остра на язык, по-мужски решительна и… самодостаточна. Вот по какой причине она в облике небожительницы так долго не замечает чувств Е Хуа.

Единственная претензия с моей стороны к материнскому инстинкту. Почему она такая безответственная мать? Разве лисы не ставят своих отпрысков выше всего?

Из красноречивого диалога главных героев (Бай Цянь уже в роли королевы и Е Хуа):

-Цянь-Цянь, почему бы нам не пожениться?
-Если ты будешь рожать, я рада помочь!

Бывший владыка неба и земли Дидзюнь Дун Хуа, актер: Гао Вэйгуан.

2021-05-11_045431

Какой же привлекательный образ хладнокровного во всех отношениях божка получился! Долг для него превыше всего. Даже высокие чувства не стоят мира во всех шести царствах и четырех морях.

Дун Хуа человек чести и слова, запретивший себе любить ради обеспечения своей полной безопасности и неуязвимости. Но кто же мог знать, что на его пути встретится озорная юная лисичка!

В сериале нам не показали развития их отношений. Но они есть в другой дораме «Три жизни, три мира: Личный дневник».

Фэн Цзю, внучка лисьего короля, актриса: Дилраба.

2021-05-21_040307

Та самая озорница, сумевшая пробиться к сердцу Дун Хуа. А ведь говорили, что этот бог родился из расщелины в скале и у него в принципе нет никаких чувств.

Знаю, некоторым зрителям Дилраба не понравилась. А по мне, так вполне симпатичная девица и персонаж у нее получился в меру забавный, но не лишенный здравого смысла. Преданность и умение горячо любить — вообще отдельный плюс к образу!

Бай Джэнь, 4-й брат Бай Цянь, актер: Юй Мэйлун.

2021-05-21_035007

А этого актера я люблю уже только за то, что он сыграл несчастного принца в дораме «Возвышение жены наследного принца» (отзыв здесь). Умеет он создавать образы утонченных молодых людей!

И здесь так же очарователен. Умен, красив, предан сестричке, остр на лисий язык. Отличный персонаж получился. Хотя и второстепенный по сути, но все равно украшение сериала.

Чжэ Янь, верховный бог из Десяти миль персиковых цветков, актер: Кен Чан.

Сын переспал с мамой рассказ

На фото: Чжэ Янь слева.

Еще один замечательный персонаж, ответственный за легкую атмосферу семейных взаимоотношений в лисьем королевстве. Почти родственник, лучший друг, наставник Бай Джэня и Бай Цянь. Этакая палочка-выручалочка в сложных медицинских случаях и одновременно скорая психологическая помощь для главной героини.

Сюань Ню, родственница главной героини, предательница небесных, супруга владыки крылатых, актриса: Худан (Бэмби) Джу.

2021-05-17_083259

Одна из двух самых мерзких девиц дорамы, испортившая жизнь владыке крылатых Ли Цзину. Всю жизнь пыталась заполучить то, что в принципе иметь не могла — любовь супруга.

Актриса постаралась на славу! Мимика, позы, речь — всё вызывало резкое отторжение и неприязнь. Как на жабу смотришь. Бесспорно, талант.

Су Цзынь, небожительница, наложница императора, а затем и наследного принца; актриса: Мэгги Хуан.

2021-05-18_051826

Вторая из девиц, вызывающих отторжение при одном лишь взгляде! Эта особа с патологической привязанностью к Е Хуа. А ещё ревнивая, трусливая, злобная и коварная — весь букет отрицательных женских качеств в одном «флаконе» собрался. Относится к светлому клану небесных, но по сути недалеко ушла от предательницы Сюань Ню.

Что забавно, оба отрицательных женских персонажа принадлежат к небожителям! Тонкий китайский юмор.

Актриса, как я уже однажды писала, совершенно деревянная. Одна-две эмоции на лице, большего сыграть не умеет. Отметила это еще в «Легенде о разорении династий» (отзыв здесь)

Ян Чжи, принцесса дворца Цимин, актриса: Дай Си.

2021-05-21_045020

А эта девушка, принадлежащая к клану демонов — крылатым, демонстрирует наилучшие человеческие качества. Я же говорю, китайский юмор в особо извращенной форме. Зло здесь часто хорошее.

Ян Чжи безумно любит обоих братьев, враждующих между собой, и делает всё, чтобы их помирить. Она снисходительна к капризной, постепенно сходящей с ума Сюань Ню… потому что и такую невестку она тоже любит! Она готова отдать все духовные силы ради маленькой племянницы, лишь бы её воскресить.

Она с пониманием относится к чувствам 16-го ученика с Кунлунь Ся, и уважает его выбор. Да, не может он быть вместе с принцессой крылатых, вера не позволяет. Война между кланами и магическая сущность каждого из них разводит влюбленных по разные стороны баррикады. Вместе им не быть, увы. Хотя девушка достойна и любви, и хорошего мужа.

Какой же светло-печальный здесь образ у Дай Си получился, браво!

Ли Цзин, второй принц великого дворца Цимин, позже владыка крылатых, актер: Чжан Бин Бин.

2021-05-11_044310

2021-05-11_043544

На фото: Принц в молодости.

Мимо этого актера и его персонажа тоже не могу пройти. Красавец-мужчина. А роль пронзительно трагическая. Как он здорово её отыграл! Ли Цзину хотелось верить и сопереживать, несмотря на его ветреный характер.

Страстный почитатель женщин и вина, нелюбимый сын и несчастливый муж, он через всю тысячелетнюю жизнь пронес любовь к той единственной, которая не простила всего одну ошибку. Он сам проклял себя, произнеся клятву верности. И проклятие это страшное по своей силе — умереть в одиночестве, не иметь детей. Только чудо, милосердие Е Хуа, да жертвенная любовь тёти смогли вернуть его дочурку к жизни.

Чего только стоит приказ несмотря на разногласия с женой доставить тело Сюань Ню во дворец Цимина, где они вместе произнесли свадебные обеты, чтобы быть похороненным рядом с этой страшной женщиной. Упустив любовь в лице главной героини, владыка крылатых больше ни разу не ошибся в делах сердечных, не поступил подло, — не предал даже свою нелюбимую жену. Да, спал с наложницами. Их около 3 000 в великом дворце Цимина. Но это в порядке вещей для правителя. Однако в серьезных делах ни разу не оставил одну, не убил за дикие выходки (а ведь было за что). Всё время одергивал и просил вести себя подобающе, быть настоящей женой владыки крылатых, а не злобной и мнительной истеричкой.

2021-05-20_230124

На фото: Прощание с дочерью…

Шао Син, дух змеи, одно время служанка главной героини, позже супруга второго небесного принца; актриса: Ань Юэси.

2021-05-17_061103

Этот персонаж является светлым образом смиренной, жертвенной любви. Девушка считала, что счастье со вторым принцем небесных было украдено у госпожи и до последнего просила у той прощения. Мне эта трогательна пара глубоко запала в душу. Принц ради любимой пожертвовал всем. Девушка-змея доверчиво отдала любимому всю себя. Красивейшая история.

Юэси красавица просто. Нежная, утонченная, милая.

В заключение

На этом завершаю. Хочу сказать, что дорама «Три жизни, три мира: Десять миль персиковых цветков» идеально подходит романтичным натурам, которых не смущает специфическая восточная мифология.

Когда привыкаешь ко всем этим титулам небожителей, их многотысячным жизням, странным магическим навыкам, духам зверей, особой философии, смешным для европейского уха названиям артефактов и трав, концентрируешься только на одном — на чувственных, но таких сложных отношениях главных героев. Сопереживаешь, видишь ошибки, замечаешь все пылкие взгляды Е Хуа, буквально умоляющие о прощении, и радуешься, безмерно радуешься постепенному превращению непокорной Бай Цянь в любящую жену. Как же сложно и ответственно быть настоящим небожителем…

Для меня дорама стала классикой азиатского любовного фэнтези. Думаю, лучше не бывает в этом жанре. 10 из 10. Хотя я и не любитель романтических историй, но здесь мое внимание было захвачено происходящим от и до!

Обязательно смотрите с субтитрами, чтобы слышать живую речь актеров. Самые мельчайшие эмоции талантливо переданы с помощью интонаций, а от глубокого тембра наследного принца дух захватывает. Да и у многих других персонажей голоса просто замечательные. Отличная актерская работа (ну или китайский дубляж).

25.09.2021Количество просмотров: 786

Никас – какой он? Неутомим, и всегда в движении, с людьми, в мастерской, в работе. Он сразу включается в интересные ему проекты и решение задач. И у него нет пауз! Никас спешит жить. Каждый день для него как Пазл картины под названием «Моя жизнь». 24 часа в сутках ему мало. Так получилось, что три дня (пока не состоялась наша встреча) мне пришлось наблюдать рабочий график художника, и моя голова пошла кругом. А Никас каждый день на гребне волны, и создаётся впечатление, что ещё больше заряжается от многочисленности дел.

При этом, не важно сколько у него встреч (в приёмной всегда люди). Он памятлив, помнит практически все свои интервью. Цитирует наизусть классиков, переживает не только о людях, которым не просто в это время, но и за экологию природы, за животных, которые гибнут от человеческой жадности и глупости.

Никас поддержал тему интервью, предложенную мной – о Вселенной, новых энергиях, творчестве, взаимоотношениях …. И в эту тему как бы невзначай, влился образ Шивы многорукого. Никас сам заговорил о нём. Почему Шива? Наверное, подсознание Никаса выдало этот образ на поверхность – и если бы у него было столько же рук, как и у Шивы, то он задействовал бы их все разом!

– Никас, ваш рабочий график – разноплановый и весьма насыщенный. И всё время разные люди, интервью, поездки. Как выдерживаете? И принадлежите ли себе?

– Такой график – это моя жизнь, и это нормально для меня. На второй вопрос, признаться честно – нет, не принадлежу. Много задумок, интересных проектов, жалко, что в сутках 24 часа, сон сокращен до 5-6 часов.

– Нам посчастливилось жить в эпоху Водолея — время новых вибраций, когда стали доступными знания о силе, ресурсах человека, о изменении вектора сознания, ранее сокрытые от большинства людей. А какая Ваша картина мира?

– На мой взгляд, человеку нужна широта! Человечеству, дан шанс, своего рода, проверка, сможем ли мы, доверенную нам Землю содержать в порядке, как Пост номер Один. Поэтому, если мы будем стараться озвучивать и решать проблемы, начиная от экологических до внутричеловеческих, а не просто говорить, то у нас всё получится, и Планета и люди будут процветать. Нам необходимо учиться относиться друг к другу, так как хотели бы, чтобы относились к нам. И для меня важна экология не только человеческих взаимоотношений, но и экология живой природы. Но, к сожалению, человек озлобился, измельчал, замкнулся в своём мирке, поэтому, как вы говорите, многие стали жить на низкочастотных вибрациях – злоба, зависть, ненависть. Много ли сейчас тех, кто соблюдает Десять заповедей данных Богом, или хотя бы несколько из них? Мало… Поэтому и картина мира каждого зависит от зрелости его сознания. У нас горят леса, мы засоряем озера и реки, ругаемся матом, делаем пакости друг другу, и, по-сути, пилим сук, на котором сидим, не понимая, что все мы Едины и каждый – это часть Целого. Соответственно, всё что творим – во вред себе и Миру. А земля нас кормит и с любовью даёт нам свои дары, вправе рассчитывая на благодарную отдачу. Но зачастую, так не происходит.

Взять, например, охоту на животных – я не имею в виду, те лицензии, которые покупает население для пропитания или просто удовольствия побыть на природе. Многие принимают в ней участие, ради спортивного интереса – без убийства животных. Но есть и другая сторона – когда убивают животных из куража. Такие поступки, в которых проявляется человеческая жадность, глупость и жестокость, к сожалению, но остаются безнаказанными. И люди разных социальных слоев подвержены такой неосознанности.

– В контексте Нового времени – времени перемен, осознания себя и открытия в себе новых возможностей, Вы почувствовали, что люди около вас стали другими?

– Что-то, безусловно, происходит. Мне везёт на людей. Люди рядом со мной неравнодушные, любящие, активные, ищущие, и я вижу их личностный рост. И у нас совпадение – они любят меня, а я – их. Но я также понимаю, что мы не можем изменить другого человека, можем изменить себя, своё отношение к ситуации, и в конце-концов, если происходит непонимание можем просто уйти. И такие примеры есть в моей жизни. Только сам человек, решив измениться, может стать другим, но для этого нужно постоянно работать над собой.

(Адам и Ева или Весна в Раю, х.м.50х50, 2009)

                    ПОДДЕРЖКА И БЛАГОТВОРИТЕЛЬНОСТЬ

– Вы участвуете в разных благотворительных проектах, помогаете близким Вам людям, друзьям, незнакомым людям. Действительно, их истории или проблемы отзываются в Вашем сердце?

– Да, отзываются. Есть много людей, которых я люблю. Это мои три брата и сестра, и я стараюсь им помогать. Поддерживаю и других близких мне людей. Но я ни от кого и ничего не жду взамен. И я не пытаюсь ни на кого повлиять. Я или люблю и принимаю, или просто не общаюсь. Помогать – это моё искреннее желание.

– Мы знаем о Вашей благотворительности школам, дорогому для вас художественному училищу им. М.Б. Грекова в г. Ростове-на-Дону, где Вы учились до армии, художественной школе в Ульяновске. Никас, спасибо, за Ваше большое сердце!

В своих интервью Вы говорили о трёх постулатах, которые дают характеристику человеку и делают настоящим мужчину: профессионализм, обязательство и духовность. И такая негласная ипостась – родить детей. Что они для Вас?

– Да, первые три очень важны в моей жизни, они идут со мной на всем её протяжении. А про другую, скажу, что детей я не родил – их рожали и воспитывали мамы. Родитель не тот, кто родил, а тот, кто воспитывал ребёнка – ведь это колоссальный труд, надо ухаживать, нянчиться, не спать, когда ребёнок болеет, водить в кружки, спортивный зал – это всё и есть родить. Я уважаю этих женщин и благодарен, за то время, что был с ними. Но некоторые из них не всегда были честны со мной. И через неправду происходило то, чего хотели женщины (а именно зачать от меня ребёнка), но это был их выбор. А я в тот период (моего поиска и становления) не был готов к тому, чтобы иметь детей. Это к вопросу о правде. Я только входил в силу, были разные творческие проекты и много работы. Поэтому у меня своё отношение к правде.

У меня есть сын Стефан, рожденный в законном браке, мы с его мамой венчались. Для меня это было очень значимое и торжественное событие. С другими женщинами я не планировал продолжение рода – вот и судите сами – где здесь, правда? Но, тем не менее, я несу ответственность за детей, которые появились на свет с моей помощью. Я поддерживаю их и помогаю. Но также доношу до понимания сыновей, что такая помощь может быть не всё время, а до определённого момента их становления и взятия ответственности за свою жизнь. Что важно понять и почувствовать своё истинное желание в плане самоопределения. Я открыт своим детям, впрочем, как и другим людям. Но если я вижу, что человек бездумно глупо использует материальные средства, то мне ничего не остаётся, как предоставить ему возможность действовать согласно его уму. Это хорошо работает, поскольку достаточно быстро происходит отрезвление.

(Антихаос в истории космоса, х.м.51х39, 2005)

                        ПРО ТВОРЧЕСТВО

– Каждый человек, на мой взгляд, наделён творческой энергией, но не у каждого происходит трансформация в нечто большее, в Уникальность. На выставках я часто наблюдаю за людьми и их реакцией на картины. Так вот на Вашей выставке, у людей разного возраста была живая реакция на картины. Да, мнения разные, но равнодушных не было. Не хотите ли взять паузу, для создания чего-то нового и неожиданного – «Взрыва», в хорошем творческом понимании этого слова. И снисходит ли на Вас сверху?

– Процесс творчества… Мне не нужно ждать вдохновения. Это всё во мне, внутри. Потому что я профессионально отношусь к своей работе. Я выхожу на сцену и играю Гамлета, и не важно, что происходит у меня дома. Я сажусь за мольберт, и мой ресурс включается, 30-40 минут на разминке, как обычно, а потом внутреннее сознание, соприкосновение с холстом, красками, мыслями – и рождаются образы. И здесь нет ничего удивительного, просто наработанное отношение к своему делу. Я не жду и не ищу вдохновения. Всё происходит естественно, воодушевлённо и возвышенно. Как актёр, художник, скульптор, который получил заказ и начинает работать, и все происходит в процессе – множественные открытия и откровения, которые рождаются на более тонком плане. И для меня это естественное включение в процесс. Кто-то, прежде чем творить, едет наполняться энергией в разные места. Я же использую свой источник энергии. Иногда в процессе работы приходят инсайты – всплывают стихотворения, музыка, картинки. И тогда создание образов происходит более чувственно. Но в принципе, для меня это нормальный, естественный и живой процесс.

(Человек — стихия, х.м.50х35, 2007)

Да, я уважаю любое мнение, критику, если она обоснована. И, безусловно, каждый верит в то, во что он верит, что дорого.

Сверху снисходит? Возможно, но находясь в процессе творения, я уже не отделяю, откуда что приходит. В моей жизни, всё, что есть сейчас и мои произведения — это благодаря силе воли. И потом, у меня много энергии и это позволяет мне быть активным долгие часы. А насчёт паузы – нет, это не для меня.

(Сон облака, х.м.51х41, 2008)

– А как насчёт Ваших «говорящих картин»? Разве это не волшебство, когда возникает притяжение и тянет к полотнам. И здесь не просто разные техники, которые Вы создали и экспериментировали с ними, а нечто более глубокое — погружение в живой мир образов, форм, света, тени. Мир, в котором приоткрывается завеса, за которой можно найти ответ, если задан вопрос.

– «Говорящие картины»? Благодарю вас за этот термин. Да, люди не случайно тянутся к прекрасному и идут в музеи, на выставки. И многие действительно находят ответы на свои вопросы, именно после соприкосновения с тайной.

(Лестница в небо с красной занавеской, х.м.45х35,1993)

К сожалению, у многих людей нет осознания созидания процесса, которым занимаются. Поэтому их ресурс может молчать и не раскрываться. Ты можешь сидеть и думать «вот я сейчас, сейчас …», как в «Белых ночах» у Достоевского, и ничего не предпринимать, а фантазировать. А можешь наоборот – двигаться, шевелиться, пытаться реализоваться. Но есть и еще одна печальная сторона этой медали – когда есть ресурс, а человек его не использует. Время уходит, вот этого жаль.

(Цветочный сон Жанны ДАрк, х.м.61х51, 2009)

Я не могу никого ни в чём переубеждать, у каждого своя точка зрения на происходящее в творчестве. Когда ты молод и мозг работает, фонтанируя идеями – не хватает времени, иногда опыта. Но со временем всё приходит. И ты стараешься реализовывать свои замыслы. С возрастом же всё начинает замедляться. Ты становишься менее восприимчивым к внешней среде. Если раньше ты открывался в мир как «губка», и казалось 45 мин урока в школе огромное время, то теперь оно летит, как секунды. И потенциал уже не тот, когда идеи раньше возникали неожиданно и быстро воплощались. Сегодня уже скорость другая, произведения профессиональные, но мысли, в теме могут быть не такими яркими. То есть меняется реакция восприятия и создаваемое уже трудно назвать шедевром. Достойное – да, но уже чуть-чуть не то. А бывает и наоборот, человек долго набирает опыт, становится мудрецом, а потом «выстреливает». В Греции говорят, что до 75 лет созреваешь, а потом уже делишься своими знаниями и мудростью с миром. Учителем в Древнем мире мог быть только человек после 75 лет. И тут многое зависит от возраста, времени, социальных рамок.

(Идеалистическое восприятие входа в Храм, х.м.50х35, 2009)

Сегодня мы все поздно ложимся, но дольше живём, меньше работаем и меньше думаем. За нас думают компьютеры. И сегодня искусство неоднозначно. Сегодня можно просто разрезать холст посередине и назвать это «шедевром». И творящий верит в это, других же – сложно будет уверить в этом, если они сами не почувствуют и не увидят в этом что-то большее. Это знаете как, быстро что-то сделать, и быстро это съесть. Нет созидания. В большей степени оно ушло в прошлое.

(Сон о воде на фоне замка или Вода и Камень имеют память, х.м.40х50, 2006)

– Как Вы восстанавливаетесь после активного дня?

– Встречаюсь с друзьями, беседую – получаю дополнительный ресурс для нового творчества. Скажем так, всё у меня работает само по себе.

– Есть ли у вас обратная связь от людей, чьи портреты Вы создавали? Менялось ли их мировоззрение, после того, как они оставались один на один со своим портретом?

– Да, есть такая связь. И многие менялись со временем, после того как я их написал. Я не знаю доподлинно ли моя картина или её энергетика повлияли на это. Или возможно со временем у человека изменилось мировоззрение на происходящее.

(Путешествие по Франции. Замок недалеко от Орли, х.м.50х60, 2009)

– Техника Dream vigin — уникальна и необычна, как она пришла к Вам? У меня возникло ощущение при наблюдении за одной картиной, что используемая завеса, пелена, в сюжете картины, словно прикрывает или защищает от сторонних глаз, не даёт проникнуть, дабы не оголить … глубину.

– У каждого свое чувственное восприятие, свои ассоциации, и конечно всё это мы ощущаем по-разному. В этой технике я вначале ставил перед собой одни задачи, а получилось немного по-другому. И получилось неплохо. У хорошего художника, по мере приобретения жизненного опыта включается анализ процесса совершенствования картины. Иногда ты видишь красивую картину, но она не создаёт никаких внутренних эмоций, то есть она пустая и не трогает зрителя. Иногда несколько мазков, сделанных на холсте могут быть гениальными и вызвать бурю эмоций.

(Девушки с шарами, х.м. 70х100, 2000)

Ты пишешь, как чувствуешь и умеешь. А после, результат уже оценивают другие. И не всегда понимание того, что заложено автором в работу приходит сразу, а как показывает история, скорее наоборот. Много лет может пройти, прежде чем они будут оценены по достоинству другим поколением. Пожалуйста, для примера — Ван Гог или Питер Брэйгель старший. Иногда, на интуитивном уровне художник пишет, чувствуя, что не для настоящего времени работа, а для недалекого будущего.

В Dream vigin я использую лессировки, то есть лаковые слои наложенные один на другой. Иногда их многослойность бывает 8-12 слоев. Глаз зрителя не понимает этого, равно как и то, что его притягивает к ней — некая загадочность. В таких картинах возникает интрига, она и останавливает и позволяет увидеть глубину. Когда это происходит, возникает невольный диалог между живописью и человеком. Это и есть результат задачи, которую ставит перед собой художник.

(Вид с набережной на море, х.м.62х76, 2009)

(Встреча в Венеции, 104х79,5; 2014)

– А как у Вас возникла тема символизма?

– Символизм, а вначале это был сюрреализм, с самого начала присутствовал в моем творчестве. Он был несовершенен, это были только начальные попытки в моём творчестве. Но позже, когда я много учился и путешествовал по Европе, изучая старых мастеров, сюрреализм перешёл в символизм.

– Сюрреализм — это некое бессознательное, как сон, который ты видишь, а потом его переносишь на холст. И сам пытаешься понять, что это было. А символизм — это больше метафора, философия, которую ты переводишь уже сознательно на холст, вместе со своими мыслями и эмоциями. Ещё раз вспомним Брэйгеля или Босха, которых можно назвать великими символистами. Я бы даже добавил сюда Нострадамуса, который писал о будущем, маскируя свои предсказания в катрены.

(Посещение ангелом Храма Рождества Христова, х.м.40х60, 2005)

(Лёгкость бытия без времени утрат, х.м.40х60, 2005)

(Явление Летучего голландца где-то в Европе, х.м.40х41, 2007)

– Да, действительно, необычно. Никас, а что Вас вдохновляет, радует?

– Общение с интересными людьми, хорошая погода, позитивная политика мира. Может быть радость просто потому, что хорошо выспался. Или написание работы, которая тебе вдруг начинает нравиться (что бывает редко) и зрители, которые смотрят и воспринимают работы с восторгом и удивлением. И когда ты видишь положительные отзывы на своих выставках, понимаешь, что то, что делалось по наитию «попало в десятку».

– Склонны ли Вы делить мир на чёрное и белое, грустное и смешное, красивое – некрасивое, правильное – неправильное, или Вам ближе нейтральность – спокойная созерцательность?

– Для меня, как и для многих мир не одинаков. И я также как и все реагирую на него по-разному. Я могу быть подвержен страстям, безумно любить, или быть глубоко разочарованным. Но всё это связано с моим духовным внутренним миром. И для меня, в моей жизни в приоритете всегда стояли библейские заповеди – не укради, не навреди, не убивай, не обманывай, не завидуй, и т.д. И я стараюсь, по мере возможности, следовать им.

(Небесная жизнь Тарайского замка, х.м.40х50, 2015)

– Никас, Вы верите в Предназначение? И что нас ведут определённым путём?

– Да, верю. У Миллера в книге «Мудрость сердца» сказано то, что соответствует истине, на мой взгляд: «…у каждого своя судьба, и мы должны следовать ей и всем её превратностям».

(Магия Востока или Лодка нашего бытия, х.м.30х50, 2007)

– Любовь или справедливость? Чтобы Вы выбрали?

– Очень сложно ответить на этот вопрос. В Библии сказано: «Сильна как смерть Любовь». Иногда любовь бывает справедливой, а иногда любовь бывает бесшабашной. Я бы не стал выбирать что-то одно из этого. Когда ты молод – любовь стоит на первом месте. Со временем ты хочешь справедливости, правды, настоящих чувств. Я бы сказал так: всему своё время. Но при этом никто не застрахован от того или другого в разные периоды своей жизни.

( Весна где-то во Франции, х.м.41х50, 2009)

– А фильм Люка Бессона «Пятый элемент» – Любовь спасла Мир, Планету?

– А вы вначале видели название – фэнтази, сказка, боги спускаются на землю, руководят процессом. Да, любовь серьёзный двигатель, но это не завершающий элемент, незаконченная стадия. Да, она главенствует. Но в этом случае я бы выбрал справедливость. И если бы человека любили, но обижали при этом, я бы выбрал справедливость.

(Небесное влияние Грециина духовность России, 98х98, 2018)

(Весна Любовь, х.м. 88х60, 2018)

                               ПРО ЖЕНЩИН И МУЖЧИН

– Всегда ли важна правда в отношениях?

Иногда нужно сказать неправду, но во спасение. Здесь ещё присутствует некая таблетка плацебо. Блажен, кто верует. Я вспомнил один пример, который убил Великого актёра. Евгений Евстигнеев готовился в Англии к операции. Он задал вопрос доктору: «Умирают ли после этой операции люди? И как много?». Доктор, по-английской медицинской системе сказал ему правду. – «Да, и очень много умирает». Проведя ночь с этой правдой, актёр умер, не дожив до операции. Такая правда была губительной. В семейных отношениях, когда особенно люди молодые, бывает много того, что нельзя говорить своему партнёру или партнёрше. Человек совершает много необдуманных проступков. Потом он осознаёт, жалеет. Но если каждый будет говорить всю правду, то брак, скорее всего развалится в самом начале. Это тоже один из бытовых примеров. И таких примеров может быть много.

«Если из истории убрать всю ложь, это не значит что останется правда, может просто ничего не остаться» (С. Ежи Лец). В нашей жизни для сохранения чего-то очень ценного и важного приходится идти на компромиссы. И нет в мире людей, которые бы были без греха. Но они как-то живут, и многие из них очень успешные. Оскар Уайльд сказал: «Ни один человек не богат настолько, чтобы искупить своё прошлое». Вот вам полный ответ на вопрос.

(Тайна ночи недалеко от замка, х.м. 130х100, 2018)

– Никас, Вы говорите о женщинах, о тех с кем Вы были, с уважением про их глубину и тонкость. Что Вы понимаете под этим?

– Я вообще всегда о людях говорю только хорошо. Это не значит, что они все хорошие. Но я так воспитан. Тем более я признателен своим женщинам, с которыми я был в определённые моменты моей жизни. И конечно очень важно с кем и когда ты говоришь.

Для меня глубина женщины в её загадочности. Вы помните, как у Пушкина: «Я помню чудное мгновенье, передо мной явилась ты, как мимолетное видение, как гений чистой красоты…». Через какое-то время он пишет своему лицейскому другу: «Давеча, намедни, встретился с Керн. Переспал с ней. Прескверная оказалась…». Иногда лучше оставаться в состоянии восторга и уважения. И всё может поменяться, когда ты начинаешь общаться более близко и тесно. Я благодарен всем, даже тем, кто меня жестко бросал и обижал, за то, что они были со мной и дали мне мудрость и опыт, который мне потом помогал в моей творческой и не только жизни.

– А мечта есть у Вас?

– Есть. Мир во всём мире. Но есть и тайная моя мечта: жить где-то далеко от всего этого мира, в некоем лесу-сказке, в небольшом своём замке. В Сказке о Красавице и Чудовище есть замок, в нём бы я и хотел жить… Но это несбыточная мечта, которая, впрочем, может воплотиться на картине.

(Аллегорическое представление о замке-корабле, х.м.51х42, 2006)

(Вавилон в Поднебесной, х.м.43,5х60, 2005)

(Летний день во Франции на фоне замка, х.м.41х61, 2013 (2-й вариант)

(В поисках Шамбалы, х.м.42х60, 2005).

– Никас, нашим мечтам свойственно сбываться, тогда ждём от Вас эту картину!!! Благодарю за интересное интервью, которое, несомненно, откроет Вас для читателей ещё больше!

Оставить комментарий

Написать нам письмо


Adblock
detector